张国立一声叹息

（前文注：下面的评论感想是我19年前，大一，在2000年11月2日，看完本影片之后手写的内容，那时候还没有豆瓣，今天突然想起，些许闲情，补录在这里以为念。）
我想这是最真实的语言，这是最真实的故事，这是最真实的人生。
《一生叹息》是我所看的最真实、毫无虚夸的电影故事，我感觉如此。
这似乎是一个感情缺失的时代，或许这又是一个感情充实的时代，还或许是一个充满新鲜、美丽、刺激需求的时代。毫无掩饰，情人时代正在继续，外遇已不可阻挡，传统面临打破，这的确是一个最热门的社会问题

《一声叹息》讲述了一个男人游走在家庭与婚外恋的故事。电影最触动我心弦的是小女孩在那用二胡拉那首《亮晶晶》，张国立过去以后，女孩转过身说“爸爸我这么努力的练习，就是想让你高兴，你要走了我就不想练了。”听的我眼圈都湿了~~ 里面的经典台词“年轻的时候有贼心没贼胆，等到老了贼心贼胆都有了，贼又没了。” “这是两种感情，晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉也跟锯我的手一样疼。”这是公认的。我觉得还有一句也挺好，就是傅彪说的，他（张国立老师演的）不是喜新厌旧的人，他是喜新不厌旧的那种…… 是啊，男人喜新厌旧还好，没情感了，厌了散了，但他要是不喜新厌旧呢？拖泥带水的，麻烦就来了，都受罪……
最后电影结尾的时候，张国立在海滩接到一个电话，支吾了半天，最后转过脸来，一脸愕然，影片到此戛然而止，又留给我们诸多联想。

这部电影告诫我们，当断则断。
我很庆幸时代是真的进步了，离婚和结婚都是两个人的事了，不再关什么破单位的事情了；开房也没有人再查了，也不会无端端地被当做流氓抓起来了；现在离婚也算是正常现象了，我不知道现在还有没有人跟小英那样大吵大闹了。
梁亚洲这种优柔寡断的人最讨厌了，要离你就离，还分居，跟人住着，对双方都不公平，尤其是李晓丹。离婚了也可以对孩子好啊，为什么要这样呢？不认识单亲家庭的孩子，如果社会能对单亲家庭多些宽容，少些闲话，也不至于这样。

我讨厌人生被孩子牵绊。什么是责任？责任都是对他人的，没有对自己的。梁亚洲对李晓丹是负责任吗？？？
小英最后的那段真无耻！

冯小刚上个世纪最后的一部贺岁片。和冯式贺岁片的前几部后几部都不一样，这是一部很深刻的决不会刺激欢笑神经的文艺片。看完了让人楞半天神儿，然后咕嘟咕嘟喝牛奶解渴。导演冯小刚的幽默和编剧王朔的诙谐，以灰色做了另一种展示。你说冯小刚长得那样儿，演土匪和造反派不用化妆，整天有人说他贫，结果人家还就在世纪末悄悄地深刻一把，还整的贼到位，不服不行~
婚外情题材，小孩儿看不懂，代沟——心里上生理上，后者是前者的根源，前者是后者的表象；成年的夫妇不该看，生事儿——虚的实的，实实虚虚，假作真时真亦假，不利于安定团结的大局。也就是我们这些夹在中间的不好归类，得一空，钻社会主义墙脚。
其实说起婚姻阿，那真是一人物儿！对人物的评说是最难的，那里都一样，肖像画难吧，人物传记难吧，做人难处人难找个人过日子更难！结了婚之后阿，你不光是和你爱人过日子，更是个一个叫婚姻的人或日子。对了，电影里有一句挺逗，一个民警这样回答张国立：对不起，爱人这个词在法律上没有界定。看来中国知识分子们整天爱人爱人的叫着

“有些事隆重地开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成悲剧。一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，唯有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。”
我不相信永恒的爱情。它存在，可能一瞬，可能一天，但无法永远。
男人和女人在婚姻里，总是不同的。如同梁亚洲，晓英和晓丹的故事。不知道看这部电影为什么会使我感到深深的共鸣，也许它是你，是我，是身边的每一件事的缩影。是一个传统女人的悲剧，或者仅仅是人的悲剧。
一个爱家爱老公爱女儿的女人，她也有年轻烂漫的年华，她也曾经得到无数爱慕，她也曾笃信过真爱，她是时至中年的你我。她爱的太多，却唯独忘了爱自己。她比丈夫梁亚洲更现实，背负了整个家庭的责任，谁能责怪一个中年女人不懂风花雪月？而梁亚洲像个孩子，也许每个男人心中都像个孩子，哪怕年纪再大，哪怕有了自己的孩子，他都会渴望来自母性的温暖，渴望被疼爱，渴望被呵护，渴望一个善解人意的女人听听他的心事。然而这个女人注定不会是他的妻子，因为他是一个家庭的支柱，理应没有弱点，理应强大

无知无畏。道德约束着我们，有的时候却不知道为什么。当你打破这种约束的时候，你就深深地感受到痛苦。另一方面，当你受到伤害的时候，你要问什么？为什么老天对你不公？但你以负面情绪对待他时，你却更加凄惨。别无选择，你只能面对；当你能够逆来顺受的时候，你却发现，问题能够迎刃而解。无论你的遭遇是什么，你都能正面地去看待去面对，你的生活就是一出喜剧；你的条件再好，你以消极态度去面对，就只能用一声叹息来形容。

《一声叹息》看后有感
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