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感官游戏：哆啦a梦的超时空插座
我最喜欢的电影之一，虽然制作粗糙，但很好的塑造了一个诡异的eXistenZ异世界，用畸形动物内脏制作游戏机驱动器，皮肉是很好的美食，骨头和牙齿可以拼成手枪。一切让人恶心，却又欲罢不能，渴望探索其中。
而要体验这一切，只需要在身体上安装一个小小的插座。
这是一个大胆而又富有创意的想法，安上插座，便可游历游戏世界，而人似乎变成了电脑的主机。
我不禁思考，究竟是人们在玩游戏，还是游戏在控制人类。当人安上了插座，是不是就变成了游戏的奴隶？
现如今很多电影都表达了对科技的堪忧，但这部电影虽然粗糙，确实我看过最新奇，也最有创意的一部，片尾的发问：我们仍在游戏里吗？不仅是在问主人公，也是在问每一位观众，在问科技。
在我们沉浸于游戏带给我们的乐趣之时，是否应该想一想，我们是不是被游戏，或者说制作公司操控了呢？
我算是看了这部电影三遍或以上了吧，在很多年前就看过一遍了。故事一直还能吸引我。
主线
故事的主线，似乎就是男女主角为了颠覆朝圣公司所以进入多重游戏并且赢得游戏，最后干掉朝圣公司的一男一女这个故事。 最后的男女主角代表现实派是要消灭游戏派的 ，在最后一幕给出的理由是，“因为你们扭曲了现实”。
身份
在多重的游戏世界中，分配给他们在这个游戏分工中的各个身份。有反对游戏者，电玩设计师，/ 保镖，使用气枪帮助开启插座的人，修理驱动器的人，售卖驱动器的人，生产驱动器的普工
柯南伯格电影是风格独特的，原因在于它独特的腔调，它总是让人感觉到叙述是真实存在的，而在这种一本正经后面，他悄无声息地进行半科幻半悬疑的游戏。这部电影的很多段落甚至像纪录片，你会真以为在看一个“游戏”说明。这应该归功于它手工制作的道具，让人们远离电脑时代的想象，去掉进这个其实跟电脑技术一样假的漩涡。电影需要一种特殊的味道，好电影就是有味道，有风格，有自己腔调的电影。
无意中看到感官游戏的片段介绍，被那片段中的从未有过的表达视觉方式所吸引（只是中餐馆组装枪的部分），去年夏天我们迎来了一个之前从未接触过的题材，未来游戏与现实的故事，当时看了不少同类型的影片，头号玩家、银翼杀手、攻壳机动队、黑镜、后来还有有爱死和机器人之证人等等、看了这些片让我思考一个问题，从什么角度构建一个多大世界观与影片投资成正比。如果资金充裕我们可以构建天马行空像头号玩家那样，但如果是一个短片呢没有那么高的成本呢？当时因为各方愿意我没有深究这个事情
5
Game in Game, Anti-Game in Anti-Game
两种设想的道路，生物的血肉与机械的科幻。层层嵌套的沉浸式游戏里，玩家的本质是叛逆。爬虫状的机械驱动器之中，玩家幻想出捕食爬虫的蛙生物改造制成的游戏驱动器，用eXistenZ(existence)对抗transCendenZ(transcendence)是用存在的血肉对抗超越时代的机械式的科幻概念，也是柯南伯格在电影行业的作为与理念。
eXistenZ中，蛙的血肉、蠕动的游戏驱动器和病毒的孢子、黏稠的Special、菊花式的连接脊椎的接口与性器式的连接线、骨架制成的以牙作为子弹的手枪
这个电影的主题其实很简单，就是游戏者在经历了一系列虚拟真实的杀人游戏体验之后在现实生活中受到影响，对杀人变得麻木。这个结局不难理解，他们分不清现实吗，可能是，但也可能是单纯地对杀戮变得麻木。前几天，我们社会新闻经常出现此类，沉迷于网络游戏的学生出现暴力倾向。这个问题在现在算是比较深刻的社会问题。但这个电影拍摄在很多年前，说明了这个电影的先见性。
感官游戏：哆啦a梦的超时空插座
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