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【兰心大剧院】竟然是一部黑白的片子
电影根据虹影《上海之死》及横光利一《上海》改编。 1941年。著名演员于堇返回孤岛时期的上海，表面上是为了出演她的旧爱执导的话剧《礼拜六小说》。但是她真正的目的是什么？是为了救出她的前夫？为了给盟军搜集情报？为了给养父工作？还是为了和自己的爱人一起逃离战争？她真正的使命是什么?随着她着手执行任务，敌我越来越难以分辨，一个女人的命运被时代紧紧牵引，她又如何做出改变世界格局的选择? 戏里戏外，谁能幸免?
观影过程，我确实晕得呼呼。脑海里满是问号。我心想，真是必要带个袋子。
但随着情感的铺垫，巩俐对于堇的诠释，痛苦和迷失慢慢变得粘稠，娄烨的晕眩也终于从眼睛转到了我心里。
娄烨的风格对我来说一直是这样，不能共情时，只能感到头痛；能够共情时，眩晕和晃荡则真正成为撼动人的力量。
前半段是对真相过于缓慢的揭示，不如说它是对于堇身上缠绕的多重身份的堆叠，是对冷峻时局的横向铺展，因此是必要的、粘稠的、令我享受的。
如果说风雨云是乱成一团的烟
“没有什么东西，能够从头到尾看到完整的全部。永远只是看到开头，譬如两个朋友过街时遇上了，看不到结尾。”——《奥兰多》
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睽违两年，《兰心》终映。作为娄烨导演的第12部长片，他延续着以往风格，搬演、拼贴、戏改、互文多点开花，枪战、谍战、黑色跨界交融。影片改编自虹影的旅社小说《上海之死》。
以一场“戏中戏”切入跨媒介叙事，讲述了一场1941年社会舞台上发生的1925年戏剧舞台上的谍战故事。以珍珠港事件前一周为开端，线性铺陈7天之内孤岛上海美方、日方、国民党、汪伪政府以及共产党各方态势
高度戏剧化的影像想要成立的前提是正确把握对于观众的知觉先验程度的理解，而《兰心大剧院》在这一方面无疑是失衡的。
从甫一开场的手持镜头跟拍画面开始，导演就已坚定地将叙事中并行的两种框架粘合在了一起，并透过剪辑，以一种高度戏剧化的结构和基调呈现给观众——即碎片的，分幕的叙事方式，以及高度符号化去除具象面孔的人物。摄像机作为一种“幕布”存在于观众与影像中间，幕布的拉开与合上亦契合着戏剧般的节奏感，在不同的剧幕中以人物作为戏剧构筑的工具
【兰心大剧院】竟然是一部黑白的片子
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