梅兰芳的妻子们

整一年没有踏入电影院了,上次还是07年的12月底在太平洋看的<蓝莓之夜>.
今天的<梅兰芳>对我而言,看点仅仅是严歌苓的编剧.其实也实在有遭不住身边朋友对<梅>褒扬的原因.
严歌苓是我非常喜欢的女作家之一,很漂亮,文革遭到迫害,现在定居美国.
因为跳舞的原因,严虽年过中年,身材却保持的很好.
她的作品尤其艳丽旖旎,但同时又会冷不防的令人觳觫.
<梅兰芳>在我看来是部中规中矩的作品,很难挑出它的不好,但也鲜有出彩的地方.
可能是受真实人物真实事件的限制,不好有过多的刻画更不好有虚构.
而且据说因为顾及到梅家后人的情绪,梅孟的感情发展也没有交待出太多.孟小冬真是梅兰芳的春天啊!
在真实事件的基础之上,编剧严丝合缝,人物表演像旧时伶人在台上表演一样每个眼神都恰到好处.
所以有了模子,再将自己往模子里套,此时伶人再现彼时伶人,起码是保底了.
不过严歌苓的编剧确实不失望,陈凯歌也依旧不会因为<无极>而丢了大师地位,所不存在此剧让其翻了身.
攻击陈凯歌的人,大概是没看过他<无极>以前的电影吧.而且也不是一部<霸王别姬>就能奠定其大师地位的.

看完电影《梅兰芳》，怅然若失。
全片结束时，黎明扮演的梅兰芳，一袭白衣，朝着众多仰慕者微微欠身，轻声道：“谢谢大家，都别跟着了，我要去扮戏了。”
戏是好戏，词是好词，全片意境歌行至此，轻轻巧巧弄了个花腔，逝入云端，似有若无之间，也不失为一个好的结尾，可就是……，就是缺了点韵味，少了点劲道，这个梅兰芳，总不如我们想的，似乎也并不是影片所要交代的，陈凯歌对媒体的记者说：
“在等着拍他（黎明）的时候，他一直在摄影棚的走廊里走来走去，右手撩起他的衣襟下摆，我看了很感动。对这样的演员，我们还能说什么？”
似乎的确也无话可说，黎明并非是个不努力的演员，除他以外，当今世上再找一个 “梅兰芳”扮演者，恐怕至多也只是与他在伯仲之间。他在戏中，一直努力的靠近梅兰芳，以至于片中邱如白的扮演者孙红雷看完影片后第一时间打电话给他，告诉他，演得真好；以至于梅葆玖看完他的“梅兰芳”，表示有生之年，再不会授权给第二人去扮演梅兰芳。
然而，这个梅兰芳，还是有其形而失其魂，似其貌而无其神。编剧严歌苓说

人的经验系统是很有趣的，有些模糊的东西，会渐渐累积成城，变得清晰而且巨大，几乎在你不知不觉之间。
看完梅兰芳，我有一种很惜福的心情。
虽然没有跟什么人讲，因为观影感受，本来就是私人化的东西。不过说句题外话，我这种私人世界，好像自顾自的越来越庞大了。
为什么惜福，是因为现在好难有这样的电影，不只是电影，是任何的艺术作品。
所以我很宝贝胡兰成，张大春，木心，还有这一个陈凯歌。
陈凯歌在访问里，最后说了这样一句话，这部戏不仅仅是陈凯歌的，也不仅仅是梅兰芳的，更是属于中国人的，属于中国人的过去的。
我理解。这是一部关于过去中国人的信仰，凛冽的感情态度，以及属于那个年代人的智慧的电影。
这一句话里提到的三个关于，于我而言，更有感触的是后两个。
关于伶人对艺术的坚持，已经被十三燕演得绝了，想知道的，去看电影。看了电影的，自然懂，不必赘言。
我们生活的时代，是一个破了旧的东西，新的东西还没来得及站起来的时代。
最坏的也是最好的时代。
巨大的传统语系已经散落在零星的家庭教育之中，只有那么一点点微弱的继承。

终于补上了陈凯歌导演的《梅兰芳》这一课，影片中众多角儿们的演出也是可圈可点大有看头。
十三燕——王学圻扮演。既然是以京剧名角为题材的片子，少不了大段的京戏演出，而十三燕在舞台上持重精湛的“老戏精”身份，也被王学圻有血有肉的带到了台下，说话的声调、表情、姿态，无一不骄傲的向周遭表明着自己的“黄马褂”身份……王学圻的表演一开场就牢牢吸引住了我，虽然戏份不多，但整体拿捏的十分到位，尤其是台上台下的表现，十分完美的衔接融合为了一体。
邱少柏——孙红雷扮演。这个人物有很多错综复杂的心理特征，忠诚、无私、超然、忘我，可心理倾向又极其容易走向极端，把握起来还是很有难度的，稍稍过火就容易走样。孙红雷以往的演出都是那种“纯爷们”、“大男人”或者硬汉型的，这次的演出可以说是一个小突破，能看的出，他也是在尽力的演绎和诠释这个人物的，但也许是剧本编排的问题，总觉得这个人物的性格有些分裂的倾向，说不清道不明的。
青年梅兰芳——余少群扮演。小伙子挺不容易的

[疯评影行]韵剧《梅兰芳》
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