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天国与地狱（1963）
很有趣的侦探电影，和《生之欲》一样有浓厚的创新精神，探讨了很多方面。不过，我对于探案也没兴趣。
我感兴趣的是这部片的名字所代表的社会议题：天国与地狱。在电影中，富豪所在的地方位于山上，凌驾于山脚的贫民窟之上，夏天开着空调凉爽得像是天国。而贫民窟，冬冷夏热。位于贫民窟的主谋正是因为有感于这种贫富差距悬殊的社会状况进行了针对富豪的活动，这个“天国与地狱”的社会问题值得深思，但我感觉电影没有很好得表现出来，只在结尾点了题，其实本应该更深得探索主谋的心理活动的
黑泽明高就高在，他没有按照我们的惯常思路让具有最明显利益冲突的公司高层成为幕后凶手，而是让一个犯罪动机非常普通的小市民策划起整场犯罪。就娱乐性而言，这增加了破案难度，电影的走向更扑朔迷离，但另一方面，也使这场犯罪没有落入公司高层内部矛盾的窠臼，而成为了社会贫富阶层矛盾的直接体现。
对于残酷极端的竹内，黑泽明为什么直至最后都没有让他自述身平甚至卖惨?
这是因为这可能会引起观众对他的共情和怜悯，而这恐怕不符合黑泽明原意——竹内不是我们应该施以怜悯的对象。这部片子里
太精彩了太好看了！黑泽明不愧是世界四大电影导演大师之一！各种类型的电影都能完美驾驭。
这部犯罪推理片太棒了，逻辑缜密毫无破绽，而且结尾处犯人的控诉把本片思想进行了升华，给人以很多的思考和感叹。通过穷人在山下贫民窟仰望富人的别墅豪宅来隐喻日本社会的不平等现实，揭露出了日本社会底层大众生活的悲惨和巨大的贫富差距。
尤其最后以犯人歇斯底里的呐喊为结束的画面，非常震撼，乍看之下感觉有点奇怪，感觉电影结束的太突然太仓促，因为我想大部分观众都和我一样，都想看权藤有一个美好的结局
权藤失去了公司，落寞的看着鞋店里的橱窗，绑架犯看到了这一幕，上前假装借火，也不知道跟权藤说了什么。然后权藤走了，绑架犯看着他落魄的走掉。一旁跟踪绑架犯的警察们惊呆，这绑架犯兼杀人犯这么无耻？还去找受害人攀谈……
（可能有观众会误以为是俩人接头，权藤自导自演，其实不是的）
这时，仲代这边来了一个交警说：莫西莫西 ここは……仲代把头伸出窗外，交警瞬间就说“再见じゃ”。（刷脸成功，上一秒感叹绑架犯无耻，下一秒笑死）
富人权藤虽然商业手段比较狠，但有做好鞋子的理念
天国与地狱
这是我看过的最好的剧情片。全程情节非常紧密，环环相扣，没有一个地方会让人觉得不耐烦，而如此多的情节竟然在100分钟内就讲完了，实在是太厉害了。我特别喜欢司机带着男孩去找窝点，同时警察也在追查的双线共同进行，最终汇合，孩子突然消失不见，擅自靠近窝点，揭晓从犯二人死亡的那一段，营造的紧张感和情节转折都非常到位，非常精彩。最后犯人自述他不擅长自我剖析，但是我擅长，我可以告诉他他发疯的原因：
犯人自述生来就过着不幸的生活，因此怨恨有钱的人。
这个逻辑是不成立的
1. 黑泽明厉害，牵出了很多线索，但是仍然有一些事故意露给你看的，也是误导你的，还有一些故意留下那里不解释的，比如犯人为什么手抖。
2. 非常繁杂，但不是没有线索，看黑泽明，你根本不可能打瞌睡，无论你有多困。
3. 他总是会把社会问题呈现给你，而且不避讳真实，舞池里的黑人，外国人，日本女人的发型完全跟那个年代的美国没有区别，可见日本从战后迅速恢复，同时社会问题也无处可藏。
4.资本主义发展带来的矛盾，真正的创业者，实业家，同那些唯利是图的董事们之间的争夺。黑泽明是有自己的强烈观点表达的。
5.仇富是没有用的，社会还是要靠这少部分真正要做好质量产品的资本家来带领的。
天国与地狱（1963）
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