《奇美拉》是一部关于考古的电影，当然，这是一种美化的、粗略的说法。更准确的说法是，这是一部关于盗墓的电影，一部关于追寻的电影。通巴洛利是一群靠地下埋藏的的伊特鲁里亚文物而生的人，死亡赋予了他们生机。来自英格兰（或是苏格兰）的阿图（Arthur）凭着他对地下世界通灵般的感知成为了团队的领头羊，同时又游离于团队之外，他穿着一件不合身的破烂亚麻西装，面露忧郁，沉默寡言，如同一个死者游荡在生者的世界。
通巴洛利白天仿佛是一个吟游诗人团体，他们身穿异服，坐在拖拉机上和小镇一起庆祝节日
原文： La Chimera the-match-factory.digital
本人翻译，如有错漏不当敬请指出。
另附：主演乔什·奥康纳访谈 https://www.douban.com/note/853204575/?dt_dapp=1
地下的世界
在我长大的地方经常能听到有关神秘发现、挖掘和冒险的故事。你只要在酒吧待得晚一点，或者到乡下旅馆借住，就能听到这些故事，比如有人用他的挖掘机发现了一座维兰诺威古墓，比如有人在某天晚上挖开一座坟墓发现了一条长到可以绕整幢房子一圈的金项链
《奇美拉》精美绝伦的先锋艺术，充满着灵性思考
一路阳光伴随帅气的小镇青年，眼神却是忧郁而茫然。
挖坟为钱，坟头开挖践踏了人类尊严，那一刻的我颠倒了人生，也出卖了心灵。
为了活而已啊，生而为人的宿命，就为一日三餐，为求御寒一屋而奔劳。我也曾努力，发奋改变自己，可一切是那么的徒然。狐朋狗友间的快乐只存于金钱的利益，掠夺和被掠夺，阶级剥削的阴影始终笼罩你我。
人世间众人皆苦，我们栖身于一座破败车站的站台，所入眼的仅是一个临时的颠沛流离之所
费里尼把上帝拉到人间，变成了他的马戏团，带着新现实主义往前走。让电影的形式和内容得以发展。总有一些傻里傻气、幼稚、平庸的意大利导演，把这些腐烂的民俗历史的封建束腰高高挂起，再结合一些毫无新意的主题，毫无魅力的人物，骗骗游客。本片毫无技法、毫无灵性，毫无内容，只有怀旧的美术堆砌，和民俗烂事。把民俗拍出现代感可以看看阿彼察邦，把民俗拍得极致可以看看帕拉杰诺夫。
结尾或许有点意思，但艺术就是剔除多余，直接将电影其他的全部舍去，只留男主不就行了？
同样从一个不错的点子构建全部
《奇美拉》奇迹要像擦亮茶匙一样，关于罗尔瓦赫尔的选择
转载请注明网址: https://www.dytt8s.com/a/53045.html
