本来是抱着大不了再看一次类似八佰少年的你这样“特殊身份”的电影，才选择了《一秒钟》。包场看完之后只想说，且看且珍惜吧。
电影情节结构（抛开补拍的部分）简洁明了，一天之内完事。潜在剧情点到为止倒也通俗易懂。三个主演，张译和范伟飙演技的对手戏有趣又有张力，是我最喜欢的部分。至于女主，她一定是个非常优秀的小品演员。
故事和电影息息相关，但是里面没一个人是真心爱电影的，张的目的是看女儿，范是掌握权利，女主是灯罩，其他观众很难说他们是在享受电影还是寻求某种狂热，每个人都有自己的目
在逃劳改犯、与弟弟相依为命的闺女、位置受威胁的世故放映员，在陕北的漫漫黄沙中、靠着22号胶卷勾连相遇了。
在时代背景下，这三人擦出的火花，照亮了彼此的轮廓，不同于面目模糊而数量众多的观众，我们会相信历史一定上存在着张九声、刘闺女和范电影这三位人物。这种细腻而立体的人物形象是怎么被建立起的：导演使用的是同一种范式，先树立一个观感略假、看上去不合理的极端化的角色，这种极端会在后续人物的碰撞中，随着人物的目的、背景被一点点揭开，得到解释，而角色的人文关怀也自然地在其中体现。
看完《一秒钟》，我头一次，冒出给张艺谋作品打五星的冲动。其实，我比任何人都清楚，《一秒钟》有一串问题，是会被扣分的，与完美无瑕、回味无穷的五星电影无法划等号。
我也同样说过：只要一部中国电影出现了“技术原因”，那么，我出于同情分，随手加上一颗星，也是很常见的操作——无论是《少年的你》或《八佰》。面对无理不公，人就是如此不客观。
《一秒钟》有可见的删改痕迹。对很多人包括张艺谋而言，它都不是一部完整的创作（无论创作初心还是柏林退赛版，事实上我也接受导演在创作阶段的自我妥协）
“电影，伴随我们长大。梦，伴随我们一生。”第五代导演张艺谋在新作《一秒钟》正式上映前，写下一纸情书献给所有爱电影的人。每个人的记忆中都有铭记的电影，随着时间流逝，脑海中电影的内容可能会模糊，直达观众内心深处的可能是一秒钟甚至是一个画面，影片《一秒钟》讲述了大时代中的不同个体的遭遇。叫张九声的劳改犯是个被女儿嫌弃的父亲，为了看记录女儿的影像而偷偷溜出劳改场所。追逐影像的过程中，他与谋取胶片的刘闺女和电影放映员范电影产生交集。而在特定的时代
搞文艺的人多半是口嫌体正直，大家嘴上说着不喜欢政治，但反映在行动上却又总忍不住去挑衅它，招惹它，不提政治根本不会讲故事。
但是他们根本上又对政治一知半解，总是以所谓的文人眼光去观察时代，这种文人眼光既不接地气，也不宏观，是完全彻底的想当然，结果他们笔下的时代和人物，就像是一个已经事先注定好结果的实验，出现了任何变量，都要被强行扭转向那个唯一“正确”的实验结果，使得整个实验——整个故事，都变得空荡虚假，文不文，白不白，故事不够故事，艺术又不够艺术
一名劳改犯（张译饰）选择出逃，因为他听说第22号新闻纪录片中，有自己女儿的镜头。没想到，电影胶片被孤儿刘闺女（刘浩存饰）半路偷走，二人斗智斗勇，当逃犯得知刘闺女的身世后，他的父爱被唤醒。历尽波折，在银幕上，女儿的影像仅有一秒钟，就在逃犯沉醉于循环播放时，抓捕他的人已悄悄靠近……
这就是电影《一秒钟》，只看梗概，不免好奇：这么少的故事量，真能撑起一部电影？为填补空白，会不会走向滥情和琐碎？这种虐心向的故事框架，是否以牺牲深度为代价？
但事实上，《一秒钟》呈现出惊人的震撼力
一秒钟：浮云落日诉平生
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