在《啄木鸟和雨》里，小栗旬饰演的幸一导演要拍的是一部僵尸电影，在和役所广司饰演的伐木工人克彦同行的路上，他讲述了这部电影的剧情梗概：
近未来，文明毁灭，日本人口仅剩下当今的2万分之一。幸存的人口遇到一个问题，生下来的小孩有时会是僵尸，生了僵尸的小孩，只能杀了扔到河里。因为僵尸会吃人，还会传染……
幸一是个没什么信心的菜鸟导演，所以在克彦不断称赞他的剧本有趣的时候一边露出难以置信的表情一边在不断的确认着。而他之所以没信心，一方面是来自于对自己能力的质疑；另一方面
慢节奏是日本电影一大特点，而这种慢并不是故事性上的拖拉，而是在氛围的烘托上和人物的刻画。日本人喜欢在细水长流中讲故事，讲的很细， 就连电影中吃饭都很有层次，最后个镜头，父子在榻榻米上吃饭，没有台词，有的只是电视中一如既往的天气预报和吃饭咀嚼声，父子穿着同样的衣服，不用说观众也明白了儿子的选择。 人物的刻画也是，通过一些不是那么激烈的冲突，展现和描绘人物的个性以及一些转变，在细水长流中和你娓娓道来。 日本电影始终有它自己讲故事的的方法。
一场雨过后，留下的只剩森林和克彦。
克彦不知道自己见证了田边幸一的成长，田边幸一也不知道自己的存在解开了克彦对儿子的心结。一场电影的诞生，一场遇见的结束。
电影拍摄的整个过程，与幸一从见面时的木讷呆滞到逐渐将内心的情感展现出来，与克彦父子僵执到相互理解，一一对应。两个小时的刻画，两个人的形象都极为生动，全靠导演的细节展现。
耳边常出现幻听、克制自己不吃甜食、面对不熟悉的人的害羞、未尽到长子应尽的职责，真的爱上了幸一。
克彦一个粗鲁的伐木工人，和儿子几句不合就松手打人
看这部电影就是奔着小栗旬来的。之前看了他主演的花样男子和热血高校12之后，我开始对这个男人恋恋不忘，正如之前我看到有一个人评论小栗旬所说的，小栗旬就是长着一副鞋拔子的脸，但却拥有着在我眼中完美而吸引着万千少女的身材。在我前面看过的这几部电影中，小栗旬无不展现着他的大长腿和匀称身材的优势，也正因为如此，我喜欢上了他。但可惜的是，小栗旬主演的电影实在说不上多，能够为人称道的更是少之又少。尽管如此，我还是不断地去查找他的影片，哪怕只有那么一部他的电影，我也不想错过
日影似乎经常围绕着一个话题，那就是“成长”。这种“成长”不仅仅是身体外形的长大，我将它理解为自我的发现和蜕变。
伐木工人克彦，虽然一把年纪，思想和心智却更像是孩子，不懂得人情世故，大脑完全是一根筋，木讷且急躁，和儿子关系僵化，他的爱也不知如何表达，但是他会因为精彩的剧本哭泣，兴奋的在河边抓鱼，面对自己热爱的依旧能献出一腔热情。
而25岁的幸一，年纪轻轻就当上导演，有着大好前途，正应该是浑身热血的时侯，他却一直在逃避，畏首畏尾，“对不起”成了他的口头禅
十分克制的喜剧片，熬过前四十分钟，会有渐入佳境欲罢不能之感。
大巧若拙。
片子最明显的情绪转折，是劳动妇女们大批加入“女子竹联帮”的那一场戏。劳动人民的健康，乐观，豁达，为阴柔，矫揉，颓靡的摄制团队带来了阳刚之气。从那以后，所有人的情绪都变了。
对阳刚之气的推崇，对朴实美德的赞美，是这个片子的精髓。
所有的笑料都被冷冷的抛出，笑不笑由你。
像一杯清茶，很喜欢！
《啄木鸟和雨》有意思！大巧若拙，我们的文艺片何时才能返璞归真
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