在豆瓣上我给这部电影打了一星，因为我不能打0星。我对那个努力减肥，可是减着减着就把智商减没了的演员没有什么了解；我对大众一会把人家当作励志偶像，一会突然又把人家贬为众矢之的的阴晴不定也早已习以为常。我只是就事论事的给《人间·小团圆》一星，且永远小于等于一星。因为如果满分是100分的话，这部电影大概能得3分。一分给美术，一分给摄影，一分给吴孟达的演技和梁咏琪的肉。
算起来，我应该算是接触彭浩翔比较早的大陆影迷了吧。在红得发紫的《志明与春娇》和紫得发红的《春娇与志明》之前，我就知道他，我喜欢他的《买凶杀人》，喜欢他的《青春AV梦工厂》，但是我不喜欢抄袭《宿醉》的《醉后一夜》，更不喜欢充满自恋《低俗喜剧》。还好，他不会自诩自己的自恋充满情怀。
彭浩翔是一个能把自己硬盘里的东西搬上大银幕的导演，仅仅这一点就值得所有故作清高的人尊敬。他代表了当代港式喜剧的自救——用港人独特的视角讲述具有普适价值的情感生活；用港人的语言特点通过歧义、双关制造笑点；用港人的“离岛”心态
在《人间小团圆》中，曾志伟曾问到：“为什么会有块牌可以告诉你可以去所有目的地……”而后来，他明白了生活并不是去目的地，而是“吸气，忍住，呼气……”突如其来的happy ending一开始并不明白，后来用自己的理解想到：人生正如片中所讲是一个个呼吸的过程，当你能忍住一阵之后，你才能呼出那口气。当你能穿过人生中的困难，困惑，困境，你才能得到happy ending……
片中每个人就像我们普通人一样有着自己的困惑与烦恼，面对烦恼，他们有的选择面对，有的选择逃避……到了结束，就算丈夫接受了女儿不好看的事实，恩恩依然没有向伟滔说自己整容的事情，或许是她觉得已经没必要了吧。
到底人生存在这世界上是为了什么呢？我们真的有目的地吗？权利，金钱，兴趣，性……每个人都有想要的物，想做的事，都在走向心中的目的地。而到了目的地之后，之后又该怎样呢？是选择继续下一站还是选择休息，当你累了或老得走不动时，能做的又是什么呢？我想，只有死亡是人唯一的目的地，而当目的地决定后，你要决定的只是怎样走而已……
生活中有好多的困惑与烦恼
【赚了你们大陆人的钱，不代表就需要尊重你们，照样把你们当狗，你们还会继续贴上来让我赚钱，买豪宅， 然后睡在豪宅里上网，在网上继续喷你们是群只配吃毒奶粉的下贱生物。】 ——彭浩翔脸书原话。
我只能说看此片的人，就花钱找骂，你看了人家的电影，人家赚了钱，还把你当了狗！不过后期看到彭浩翔为小团圆做宣传，360°大转变，把自己撇得清清楚楚干干净净，真心觉得挺没劲的，解释有用，还要截图干嘛！
這大概是近幾年我看到彭浩翔比較有水準的電影，近年的他不知道是為了進軍大陸的關係，還是因為長期住在大陸的關係，連價值觀也被改變了一些，近年的他好像沒有了他以前那種創作觸角，反而嘩眾取寵和一些任性的價值觀得到了保留，例如前陣子看的<撤嬌女人最好命>，簡直是看到我叫救命，裡面一堆任性古怪的價值觀，以前他的電影也有這個問題，可是在<撤嬌女人最好命>比較有文化交匯的電影中得到了更大的體認。最讓我覺得有問的是對台灣女生的刻板印象，一方面覺得彭浩翔如果是為了大陸市場而做討好的話已經很可惜，一方面又覺得難道他是真的這麼想的嗎?可能是因為在台灣住了很久，其實覺得自己是半個台灣人，看到這種情節才會覺得氣憤，而我在澳門戲院看的當下，除了我之外其他人都會被這種梗逗笑或是真的討論說台灣女人就是這樣，我在想可能是澳門人不了解台灣的關係吧，而澳門人在聽到大陸特有的傻B之類的話時也開始會笑了，我想這大概就是一種文化霸凌，這是題外話。
說回這部電影，所以才覺得這部電影的珍貴，因為這是導演近年比較不以市場主導
好几个月没看电影，自从看电影以来第一次这样，不想看，以及它无法吸引我，pass的片子越多越挑剔。谢谢，见识到一些感动，我可以接受的。活学套用如今时髦的话，这部片子很情怀。
1，开局的剪辑是电影做得到的，该做的。丰富用来眼花缭乱，很多事情就像本来，本来应接不暇；风格用来单纯，单纯很美，是诗。彭浩翔属于前者，属于前者的大师比属于后者的多。前者就像江西诗派，它有着规律，丰富所以不简单，却可由简至繁。后者想模仿可不容易，因为一下就看得出是赝品。
2，家庭的结构。就像一棵树，它由种子长成。我们乐于见到它如今的枝繁叶茂，更乐于见到它的，前世今生。这是1所言复杂性的一部分。
3，三个梦。小朋友的一个，杨千嬅的两个。前两个光色绚烂，后一个，这种压缩感，使我惊奇。从来喜欢新意，技术的新可赞。
4，一个场景。吴孟达向吴家丽叙述从渔民改行法师，镜头先是横在斑驳沧桑的墙壁，再移到吴孟达的脸，分辨得出吴家丽的侧身。他们俩背靠背的亲密关系只留着一堵玻璃墙，镜头直接切到吴家丽，只给半脸，依然看得到吴孟达。这么近的距离如此缭绕
《人间·小团圆》的温情结尾，被一些观众解读为体现港人自强不息的精神，这是一个莫大的误读，它完全区别于《岁月神偷》这样的“香港主旋律”，电影角色多带有消极、无奈或悲伤气息，之所以看起来不那么沉重，是因为影片点到为止了。
对生活有如此平静的记录和真实的描述，让《人间·小团圆》耐人寻味，认为该片“平淡无奇”而给它打低分是不公平的，是对电影“细节的力量”的不了解。在台词与潜台词之间，涌动着澎湃的情感河流，这需要观众找到一个共鸣角色然后仔细去体会。
影片中郑家三代人，家庭与家庭之间是松散型关系，家人之间的情感是既紧密又疏离的，如果不是有几个镜头作出了明确的交代，很难看出三代人有血缘关系。但正是这样的角色设计结构，让不同年龄段的人列队走来，面对镜头讲出他们的故事，把内心剖给观众看。
影片对涉及老年恋、婚外情、怀疑女儿非亲生等家庭隐秘问题，进行了淡化处理，从中看不到创作者给出的任何道德判断。反而，时常出现的一些喜感情节或对白，让人莞尔。这些可以令人既担心又忍不住微笑的镜头
人间·小团圆：人间没有大团圆，小团圆就够了
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