文/刘起
（原载公众号“虹膜”）
诺兰何以成为诺兰呢？
象所有似乎不值得提出的问题一样，这也是一个无法真正得到回答的问题。
作为当代好莱坞最重要的导演之一，影迷、影评人和各类榜单的宠儿，克里斯托弗·诺兰确实在某种程度上革新了好莱坞主流叙事电影。
那么，诺兰的叙事革新到底有着怎么样的影史脉络？其开创性有多大？保守性又在哪里？
我认为，诺兰的最大成就，并不在于其叙事手法多么有创意或多么新，而在于他将艺术电影的手法变成一种主流观众可以理解并接受的叙事惯例。
诺兰的美学是一种深思熟虑的转化，在新与旧之间试图寻找一种平衡，将旧改造为新，同时又化新为旧。他是一位最为保守的创新者。
从诺兰前两部非制片厂生产的独立制作电影《追随》和《记忆碎片》，似乎更容易发现其美学脉络，因为这两部电影几乎包含了诺兰的所有叙事技巧。因篇幅有限，本文仅从叙事结构这一点来讨论诺兰的新与旧。
一、旧——对古典类型的改写
当我们谈论一种电影语言革命时，必须明白，任何一种创新都是对旧有规则的改写或颠覆
三年前，看过一次，看了大概二十多分钟，弃了！
但是，实在禁不住各种电影类公众号、以及豆瓣排行榜的好评诱惑，又找到这部电影，耐心烧脑的看完！但我想说，真还不如不看呢！
只不过是将一部不算太复杂的精神分裂电影，用剪辑的手法，剪的支离破碎，然后让观者看得懵逼、懵逼、再懵逼而已，从而加深悬疑作用而并不是靠电影本身的故事！
所以说，有时候，真是一见不如百闻！
自出生以来，我们的世界观、知识，我们所接受的一切意识、观念层面的东西，全都是来自于外界的。很难说，我们有时候会被错误的信息左右，会被灌输思想，而我们也许毫无察觉，或者在质疑后选择相信，毕竟每一个人在最初都毫无对这些信息的判断力；一旦形成了思维惯性，我们也许就无法跳脱出这样的怪圈——执着相信与自己目前的一切。又或者，始终保持怀疑，但就像得了顺行性遗忘症的男主一样，永远也无法知道真相是什么。
记忆碎片男主是一直会失忆，所以只能相信眼前的记录。他的人生就像是个黑洞，前行的同时
一直认为：一部好的电影，不能单纯以类型来划分。比如喜剧片未必就只是为了让人发笑，惊悚片单纯为了挑战胆量。
用这个标准来衡量，《记忆碎片》无疑是一部经典的电影。它的成功之处在于，在将近120分钟的时间里，它并不仅仅是考验你的逻辑思维，而是抛出了一个让人深思的问题：我们的存在，意义究竟是什么？
影片的最终结局部分，真相随着泰迪和莱纳的对话而揭开。但故事并未在此结尾。诺兰用了几分钟的时间让莱纳道出了内心的独白：他需要一个活下去的意义。所以他自己给自己制造了一个谜，在照片上写下不要相信泰迪的谎话，并将泰迪的车牌号作为凶案的证据纹在了自己的身上。尽管他知道，真正强奸他妻子的凶手已经死去，但只要这个探案报仇的循环在继续，他就拥有足够的理由活下去。
这是一个失忆者的悲哀，一个对人性的探索。诺兰用这样一个悬疑的故事告诉我们，很多时候人们去做一些事情其实并没有过于充分而明确的目的，而只是为了证实他的存在。
就像黑白片部分，泰迪提到萨米时一样。他说萨米在伪装
“记忆碎片”混乱的，不珍视生命的，黑暗的人心
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