宽容和不怕伤害是因为不够爱。
曾经的爱人投他人之怀,倘若你发自真心的祝福,你并不是欣慰于旧爱的幸福,而是因为他们在一起,你反而会落得比较轻松幸福。
爱情是一种令人毛骨悚然的东西,圣经中上帝创造的莎乐美不曾有;如今看到的莎乐美是另外一个女人,浓烈得像从地下喷薄而出的火焰,这一个,是人类的产物。
“你为什么不看看我。只要你看到我,你一定会爱上我……爱的神秘比死亡的神秘更伟大。”
绍拉选择了阿依达•戈麦斯做他的莎乐美,彼时她已年有三十,但当她舞动,旋转,跳跃,用眼神倾诉时,对年龄不符是否会产生违和感的疑惑快速地消散,莎乐美变成了一个符号,一个热爱中的女人的符号:不是少女,不是妇人,不是老妪。她激烈地表达:看我,望着我,爱我。眼神中的渴求一刻都不曾停下。
对于剧情的理解因人而异:约翰是否爱她,而她又为什么要杀掉他。舞剧中的施洗者从开始不敢向莎乐美投去目光,后来挣扎地与其共舞,到最后再也不瞧她,一系列的动作显然也是表达了一种炽烈和情感。虽然最后约翰又返回了那个高高在上的地方
在《圣经.马太福音.14》中,记载着莎乐美的故事:
14:1 那时,分封的王希律听见耶稣的名声,
14:2 就对臣仆说:“这是施洗的约翰从死里复活,所以这些异能从他里面发出来。”
14:3 起先希律为他兄弟腓力的妻子希罗底的缘故,把约翰拿住锁在监里。
14:4 因为约翰曾对他说:“你娶这妇人是不合理的。”
14:5 希律就想要杀他,只是怕百姓,因为他们以约翰为先知。
14:6 到了希律的生日,希罗底的女儿在众人面前跳舞,使希律欢喜。
14:7 希律就起誓,应许随她所求的给她。
14:8 女儿被母亲所使
舞剧《莎乐美》一直放在手边,今天才动。西班牙导演卡洛斯·绍拉把这个从《圣经》故事里款步而出的西班牙公主催生成一束怒放于暗夜,妖冶滴血的曼陀罗花。
深蓝夜幕下她的玉足踮着月光,深红舞裙是燃烧的藤蔓,它要缠绕和攀附那个男人,博得他的爱,绝艳的容姿和深情的泣诉却没能打动这位理性的圣者,美丽的莎乐美那抚弄爱人头颅的纤纤玉臂停搁在空中,终于垂落下来,划下忧伤寂寥的弧线。
在好色的希律王面前,她舞了的最后一场绝命之舞,诡异,绝望,疯魔,沸腾你的血液,用最华丽的姿态极温柔极狠毒的撕咬你的灵魂,七重薄纱渐次褪去,鲜活的酮体是饱满而娇艳的果实,拼掉了希律王最后一丝理智,他大步上前,而她不让他得到,她凛冽的眼神寒光闪烁,爱而不得,征而不服,疯长的心魔唯须以杀戮来平息。
这样的舞剧,除了惊叹,便是相遇恨晚。
舞步,佛朗明戈,充满力量,踩的是爱恨皆入骨髓的极致的步子,透着西班牙浓郁的灼灼明艳,激情,铿锵,舞剧让身体的倾诉拥有一种动人心魄力量,我是无比热爱极致的,极淡然或者极浓烈
依旧是Carlos Saura, 舞台的中-左-右三段式布置,在他的其他电影中也出现过。舞蹈的编导何塞·安东尼奥和阿伊达高美斯起着控制全片叙事脉络的作用。佛拉门戈舞的肢体语言善于表现挣扎的内心或高贵的尊严,而这正是莎乐美舞剧中的主题。 不谈论作品本身的文学内涵,单就舞蹈编排和舞台效果来看,借助电影特有的拍摄特点,突破了静态视角的局限,把flam舞蹈的抒情叙事做到了最好。舞蹈中结合了芭蕾,埃及舞,现代舞等诸多方式,能唤起观众熟悉的共鸣。那段被约翰拒绝后莎乐美独自一人的红裙舞,是我认为最打动我的片段。扭曲的肢体配合背景喘息的节奏,是来自凝固时间中痛苦失声的呐喊。
《莎乐美》感人的剧情片 非常罪,非常美
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