片中最让我觉得震撼的不是断手割喉的血腥画面，亦不是吴彦祖鬼一样无魂的妆面，而是片尾一群人拿石头砸房子的场面，顿时有种在看《英雄》箭阵的错觉。用石头把人都砸得差不多了，再一拥而上用一把把尖利的长刀去砍人——果然够赤裸，够狠，够黑帮。面对一堆飞过来的石头和一把把尖利的长刀时，一把手枪顿时变得苍白无力。关键时刻，果然是越原始的越强大。
在一个没有盗贼的国度来了一群专门偷盗的人，他们在每个能够动手脚的地方走偏门赚黑钱，这一切都是因为求生的欲望——就像秀秀说的：人最本质的欲望只是吃饱穿暖，但是当有一天看到别人有许多自己没有的东西时，欲望便开始扩张，无限扩张下去。而她正是铁头说的那个“去了不回来的人”。满足是个反人类的单词，只有一直想着怎么样更快更好地得到更多，人类才能不断进步。但，当期望与取得有个不可逾越的鸿沟时，迅速填满这道欲望的过程难免会很简单粗暴。
我们在这个写实的底层世界里，看到欲望争霸最直接的交手，它的血腥正是用邪恶方式满足欲望的巨大代价。以恶制恶，以暴制暴，大鱼吃小鱼小鱼吃虾米
尔冬升果然没有让我们失望。『新宿事件』仿佛让我们重新回到了199x年那个港产黑帮片无限繁荣的黄金年代。本次影片将舞台设置在了20世纪90年代的日本歌舞伎町，偷渡过去的中国人群落在艰辛谋生的同时，与盘踞多年的日本黑帮展开壮阔的博弈与对决。仅从这个异国的故事背景中，就已经让我们依稀看到了北野武导演的『大佬』之风范。
然而，虽然电影的场景设置在日本，本片又恰恰是一部纯生的香港电影、香港黑帮片。无论是故事的脉络、桥段的细节、镜头的运用还是场面的调度，都显现出香港电影人积淀多年的智慧、才华与独特风格。我坚信，日本人可以拍出沉静而残酷的『大佬』，却绝对拍不出这般嚣张、铁血、波谲云诡而又无比壮丽的『新宿事件』。反观此时的尔冬升，我相信他早已『不是一个人在战斗』。这片子简直让人热血沸腾。
尽管由于题材敏感、场面血腥而导致本片无法在内地公映，但『新宿事件』绝对是本年度最重要的华语电影之一。这几年的香港电影一直很『萎』、很『娘』，甚至连杜琪峰都转型去拍了充满文艺腔的『文雀』
有个男人，为了寻找自己的未婚妻，从农村偷渡到日本，投靠了帮助自己寻找未婚妻的阿杰。因为害怕自己被递解出境，他拒绝了阿杰朋友捞偏门的主意，干着日本人不愿意干的脏活儿苦活儿，拿着不到该有的一半工资。
后来，这个男人在一次兼职中意外遇到了自己的未婚妻，而未婚妻此时已经成了日本黑社会老二的女人。这个男人心想自己的未婚妻现在变得那么物质，即便她肯回到自己身边，自己好像也满足不了她；同时，她现在的老公不好惹，自己也干不过；另一方面，自己在之前的打工中好像还邂逅了一个对他有好感的女人丽丽，自己即便没有未婚妻也不会孑然一身。这么一想，男人便决定暂时放下未婚妻。
从那个时候开始，男人已经不用害怕自己被递解出境，于是他不顾阿杰的胆小，也没有去考虑阿杰是否担心会被递解出境，直接拉上阿杰开始一起捞偏门。
在几个项目有了起色之后，男人发现眼下阿杰的存在不仅不重要，而且还可能会阻碍他们的行动，于是，号召大家凑钱（不是自己一个人出钱哟）替他买了栗子车，做了人情。
后来，男人未婚妻的老公，也就是黑社会老二
新宿事件：看完想再看！尔冬升的两难
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