我一向喜欢激烈而极致的感情，这样的感情常常让我魂牵梦萦，然而在正常的恋爱关系中，这种感情是很难找到的，大部分来自于非正常。大家给我们这类“非正常”人群冠名“腐女”或“腐男”。称呼之类的向来不在乎，遵循内心就好。
我是由“罗曼蒂克消亡史”转场到“我的男人”，以前没有看过“罗曼蒂克消亡史”，由朋友推荐，闲来无事便找来资源，没想到能带给我如此大的惊喜。我喜欢衣冠楚楚下的变态张狂，喜欢一面残忍一面柔情，“二弟”这样的神经质般“变态”简直让我怦然心动
十年前大地震吞噬日本北海道, 雙親意外身亡, 小孤兒拿著避難所職員派給的礦泉水徘徊張貼尋找失蹤親人告示板, 以及放置死難者屍體室內操場, 孤兒在轉角處問老嫗要不要喝水? 震央括起塵沙染灰了髮色的倖存者說只要一口就夠了, 女孩竟然緊緊按著瓶子, 大眼盯著願意接受解津的老婆婆, 不給, 她在婆婆身上看不見光, 察覺不到希望, 她要握緊命根的水, 涓滴不留的保命, 直到看到那怕一絲的光; 腳踢毯子蓋體並喊亡故親人起來不遂, 死亡氣息及痛哭失聲有如追逐父親抱緊女兒奔跑逃避湧上的洪水淹沒了、奪走了生命的光。
小女孩經窗戶發現了淡淡的光, 蠟燭稍為照亮了大人踏過的階梯, 穿了黑色衣褲男子是孤兒首個看到的暖和, 她像撞破蛋殼的小鵝, 跟隨第一眼看見的認定母親(父親)活物, 應驗了1910年德國行為學家海因羅特的印刻效應(Engraved effect), 腐野淳悟是花世上唯一的太陽, 植物需要陽光照射才能盛放, 孤兒要那個打開了瓶蓋讓她喝水的男人成為養父, 淳悟捏著小手要養女別哭, 為父會給予自由, 愛女一生一世。
電影海報上的名字叫《養欲之恩》，初一看果然很香艷又惹人遐想。但是如果你讀過櫻庭一樹的原著，如果看完了這部電影，也許會覺得“養欲之恩”這個名字起得實在是太失敗了。
電影的確充滿了“欲”的表現，印象最深的就是父女倆互相吮吸對方的手指，以及片尾二階堂富美用她的黑絲撩撥已經形如薧木的淺野忠信。這兩段赤裸裸的性暗示讓人不由得就往性愛之慾的方向聯想。
不過性愛之慾與佔有之慾還是有差距的。從抱著礦泉水瓶死死不肯放手的小女孩開始
看过一些日本电影，觉得日本人拍摄的题材不是很清新，就是很在道德伦理上很有突破精神，例如阿部定的故事，《爱的曝光》里少女突然的奇异血腥举动，以及本片的父女禁断之爱。
这种父女突破道德准则的爱恋在旁人看来十分扭曲变态，因为我们都是生活在现实社会中的人，不能脱离伦理规范。有时候会觉得电影或者小说中的人物爱得都突破界限，或许只是他们的关系为这段美好的感情负上了世俗不耻的眼光，只能感叹，感情总还是不能够脱离社会而存在啊！如果他们改变自己的身份再恋爱，那该多么美满，可惜在痛苦与违背世俗眼光的感情里最能看到人与人爱恋的真实感，也就是“纯爱”。每每有矢志不渝的情感发生，却又有违常理时，总是让我感到惋惜悲叹，美好的情感似乎极易崩塌，如短暂的烟火，只存在于当下，未来还在茫茫黑夜之中摸索而难现。在本片，更多的思考我认为是在两位恋爱的主体与世俗眼光之间的矛盾，越是逾越边界，越是凸显感情坚韧，但却也显得更深，往毁灭的方向走去。
不知伦理如何产生，在我们的生活中又潜移默化的扮演着重大作用
《我的男人》浅野忠信：迷人的危险畸恋者
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