我对于非洲的印象，除了动物世界就只剩《狮子王》了——这导致在我的意识里，非洲只与动物有关。但人本来就是动物，不过因为复杂的欲望而与禽兽区别，不断表达下流的思想。但无论如何，我们都依然无法逃避本能的驱使与征服。
远哥说过，我们的人生便是在坚持与妥协中做出选择或者寻找一个平衡点，而对于Tsotsi，他只有选择的权利。
Tsotsi正如港译的片名一般，只是个没有未来的《黑帮暴徒》，他对杀戮麻木，对于肮脏、简陋的生活因麻木而没有怨言。在他的价值观里，生活就等于生存，他被动地活着，不知为何而活，不死因为不知为何要死。他就像是一只野兽，一只真正的辛巴，奔腾在非洲辽阔的旷野。
内地的翻译是《救赎》，海报上的他看向前方，眼力充满了希望，似乎真的被什么救赎了。他一直在向成人世界宣战，桀骜不驯地站在它的对立面，他的生命就是在犯罪，于是对他而言活下去就是一种坚持。他结束了许多生命，却从未触摸生命，那个婴儿鲜活的躯体就像是毒药侵蚀着他疲惫的灵魂。
他哀伤地看着那个下半身瘫痪的老人
1488年，葡萄牙航海家迪亚士率领的船队首次发现好望角，西方开始了解有这样一块土地的存在。200年后，荷兰人在南非定居，建立了殖民地，从此西方人又用铁镣和鞭子拖着南非人走向现代文明。他们教会了南非人现代生活价值观，却没有给他们财富。他们给了南非人信仰，却没有给他们食物。在十九世纪九十年代种族隔离制度被取消之前，几乎所有电影院都只对300万白人开放，对1150万黑人和50万印度移民来说，是几乎没有电影的概念的。
然而，就是这样一个国家，在独立十年之后，他们的电影作品举世瞩目。2005年2月，南非电影《卡雅利沙的卡门》获得第55届柏林电影节金熊奖，同年，南非电影《昨天》冲击第77届奥斯卡获得提名。2006年春，南非电影《救赎》终获78届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。但是与《卡雅利沙的卡门》的实验性和《昨天》的社会性不同，在经历了一系列对电影语言的摸索后，南非电影通过《救赎》走向人性的回归。
谁来承担自己的成长？Tsotsi一直困惑这个问题。他的母亲患有爱滋不能给予他抚养，他的父亲是个酒鬼总是暴跳如雷
从故事情节来看，此片并无过人之处。劫持婴儿后被感化这一类型的影片十分常见，成龙的《BB计划》大意如此，《救赎》亦如此。身为惯偷的主角，在伤人劫车过程中误劫了车上的婴儿，在照顾婴儿的过程中，善良本性逐渐苏醒，最终还回了婴儿，束手就擒。
但是，这里没有《小鬼当家》的喜剧效果，没有《BB计划》中的可爱宝贝，除了吃奶、哭闹，被劫持的黑人小孩没有更多的出场机会。这是一场自我的救赎，与被劫持对象无关。
值得注意的是，在《救赎》中，主角的朋友波士顿提到了“尊重”一词，并解释说这包括对于别人的尊重与一个人的自尊，无疑，此词语是解读本片的关键，同样是主角自我救赎的关键。
因为对于生命的尊重，主角反对同伴杀死看到他们真面目的男人，甚至不惜因此击毙自己的朋友。
因为对新生的尊重，他在婴儿的家门口，小心翼翼的放下装着婴儿的纸袋，又转回身去抱起哭闹的婴儿，以至耽误了时间被警察包围。
因为对光明的尊重，他高高举起了双手，那不仅是遵从警察要求的自首，那双高举的手臂何尝不是一个大大的“V”字
韩浩月
把外语片名翻译成中文后依然很精彩且令人信服的，很少见。但7月份于国内上映的《黑帮暴徒》更名为《救赎》却深得我心，这部获得第78届奥斯卡最佳外语片奖的电影，聪明地通过改名绕过了壁垒森严的电影审查，成为惟一一部可以在国内放映的本届奥斯卡获奖影片。支持《黑帮暴徒》更名《救赎》，除了对电影局领导的认真负责表示认同外，更多的原因是，我觉得《救赎》比《黑帮暴徒》更能直观地表达电影主题。可以肯定的是，这不是一部黑帮电影，而是一部饱含感情、弥漫忧伤的男性电影，从某种程度上说，更像一部催人泪下的文艺片。
很佩服导演加文·胡德，他了解商业电影应该用怎样的一个开头来吸引观众。南非首都约翰内斯堡附近黑暗色调的小镇，酒吧里随时可以爆发的赌博和打斗，几个黑帮青年在头目的带领下在杂乱的街道上招摇过市，在地铁悄无声息地将锐利的刃器插入被抢劫者的心脏……在影片开始的15分钟内，影片散发的暴力色彩令人心悸，Presley Chweneyagae饰演的Tsotsi个子矮小却目光犀利，充满杀气
本来没把该片的获奖当回事儿，以为又是评委会对非洲电影的安慰票、同情奖。
其实非常出色。
我不太喜欢“救赎”一类的词，我在红旗下长大，基督教的概念对我没太深刻的影响，一直我也没弄明白这个“救赎”和我生活的联系。
所以我用另外的词来表扬这个片子：同情、谅解和尊严，都是人基本的品质，南非离我们很远，但是他们表达的东西我完完全全懂。
Tsotsi是个家庭破裂、在恶劣的社会环境里长大的人，为了生存给心灵套上了一副冷酷的罩子。他随意掠夺没有还手之力的人，维持自己的狗一样的日子；没有同情心，不会致谢，没法和人进行平心静气的交流。应该说我们的社会也不乏这样的人。
那孩子不是什么圣婴，有什么超能力来改变Tsotsi，当初选择带这个孩子回家是他的一个偶然的决定，但是在抚育这个孩子的过程中体验了不同的生活和不同的人，这是他心理和行为产生变化的渊源。
那位帮忙奶孩子的大姐当然是重头角色，但是其他的人物和细节也安排得很出色。比如那个在轮椅上乞讨的老兄，Tsotsi打劫他那段也堪称经典。按中国话说，那老兄是身残志坚的典范
看完电影觉得很不错, 本想赶快google一下, 匆忙中竟然按了google的中文搜索按键.
Terrible mistake!
Google中文带我去看了篇名为”我对记者撒了谎”的博客文章,作者是一个名叫李少红的更年期妇女. 文章称, 因为觉得采访她的记者由她朋友请来, 而她朋友又是电影发行方的人, 所以她违心地说了关于这部电影的好话. 她本人认为此电影”伪情”,”人文关怀也染上了商业色彩”, 虽然拿了奥斯卡的最佳外语片奖, 影片故事本身不能反映真正的残酷现实, 因为”残酷但真实, 好莱坞评委一定不喜欢”.
Bullshit!
如果说Tsotsi伪情, 那么李少红就是伪善. 为一跟自己不喜欢的电影说好话本身就是一种非常伪善的行径, 伪善的人又何来权利横加指责别人伪情. 李老当时的境况似乎也不好意思扫朋友的场, 纯属人在江湖身不由己. 但Tsotsi是一部拿来全世界公映的电影, 人家就不可以是基于票房的考虑, 所以忍痛把剧本修改得温情些么?
“黑帮暴徒”假如不是南非的
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