哆啦A梦的死粉，上映第一天刷了第一场，看到哆啦A梦会有熟悉感觉，像是久久未见的老友，每次看剧场版都会哭的哗啦啦，羡慕哆啦A梦和大雄间友情，信任、坚定、宠溺和不离不弃，在自己遇到危险时，想到的是～我要好好的，不然大熊没人照顾了，令我想到哆啦A梦初次从未来世界来到大熊家的各种不愿意和嫌弃。
画面越做越清晰，是唯一能看到的成长，只是剧情少了藤子不二雄的灵魂，每年都觉得相对于早些年的剧场版总得少了什么，毕竟不是原作者，有些遗憾。
哆啦A梦对我来说，早已经是一位不在身边挚友
一个圆圆的头，一双大大的眼睛，一只红红的鼻子，构成了一只聪明可爱的机器猫，他就是人见人爱的哆啦A梦。想必这部有趣的动画片是人人皆知，他是讲述了主人公大雄与多啦A梦之间发生的精彩故事。我最佩服哆啦A梦我也是十分崇拜大雄，为什么呢?可能大家都觉得大雄是一个没用的，而我却不这么想，他只是一位平平常常的小学生，却有惊人的胆量，他陪着哆啦A梦一起度过了这么多不可思议的探险，去拯救那一个个奇怪的地方。如果换成你，你敢像他那样吗?所以我十分崇拜他的胆量。
看电影时，不自觉就把自己代入了剧情，回想起了自己的童年，哆啦A梦是一部与我的童年息息相关的漫画，动画。在影片中仍然贯穿着友谊这个不变的主题，我很喜欢。对于这部影片，我看到有很多人说分数只是给了情怀，但我不认同，我看到的是情怀与进步，影片中的boss精致的细节与以前的哆啦A梦剧情相比好太多了，哆啦A梦还是那个哆啦A梦，大雄还是那个大雄，百宝袋还是那么让人心中一动不就好了么？
这是一部不错的动画电影，也是一部比较有想法的科幻片。“大冒险”的氛围表现得很好，跟随主角们一起在未知领域中探险的感觉，就像早期大长篇《大魔境》和《海底鬼岩城》一样，很吸引人。而近年哆啦A梦的其他原创剧场版，则大多没有这样带有神秘色彩的探险气氛，因此本作显得很难得。影片中南极秘境的风景表现得既壮阔又有沧桑感，冰下遗迹在“天空”暗起来时的光影变化更是很有美感。
作为冒险的主要舞台，冰下遗迹的建筑风格有一种小说《疯狂山脉》的既视感。遗迹建筑等场景还有章鱼怪的设定，明显具有《疯狂山脉》作者洛夫克拉夫特所创立的克苏鲁神话的风格，让人联想到“旧日支配者”等克苏鲁系作品中的常见要素，也因此在日本上映期间一度成为了网络上的话题，出现了“洛夫A梦”（ラヴえもん）和“哆啦克拉夫特”（ドラクラフト）等戏称。甚至有一些影评直接将影片戏称为“大雄的疯狂山脉”（冈田斗司夫：http://ch.nicovideo.jp/ex/blomaga/ar1254701）。影片在表现手法上也有致敬洛夫克拉夫特之处，留白很多，故意不展示全貌
不知道什么时候起，《哆啦A梦》系列一年一部似乎成了惯例，明摆着一张情怀牌打到底，但又能打多少年呢，打到我们这一代人老死吧，也许还不止。
从当年的3D版之后，再看《哆啦A梦》其实不太有之前的惊喜，藤本是早早的走了，后来人前赴后继的继续画，甚至有哆啦A梦七小子的出现。捣鼓了几年终于还是没捣鼓下去，最经典的还是短片合集，道具是中心。
但若论看过瘾，长片还是很给力的。当年3块钱一本的长篇，能看一晚上，看完了还能激动到下半夜，很划算。
后来长篇被陆续拍成动画，很自然的就全部补完了。看了漫画哪有不看动画的道理，旧版看完看新版，新版看完本以为结束了，没想到又玩出了现在的花样，这叫新编？
其实故事本身并没有问题，但顶着个《哆啦A梦》的旗号，就觉得不是那么回事。
全片是一部很成熟的动画，模式鲜明，剧本很专业。各个情绪都包含到了，大雄小分队路途中的小冒险轻松愉快，解决核心事件时真假哆啦A梦的真情，在大历史环境下的大义……
伏笔埋得虽然不深，但也算到位，多啦美的占卜，哆啦A梦的健忘
“哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险”有一种友情叫哆啦A梦和大雄
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