《亲切的金子》
初识朴赞郁，叹为观止。李英爱再次印证：爱上一个人，电影是最完美的方式。
管弦乐实在是太迷人了，配乐上上选。
音乐配上叙事镜头，最后掌声。
叙事很特别，抽丝剥茧，先是奇怪，而后恍然大悟。
北野武式的“图片叙事法”。
一家四口去野餐：证明平淡的场景，配以歌剧音乐也会创造奇观。
很像松子的一生，一个悲惨女人的故事，奇幻的剧情，夸张的表达。
好像这种类型的日韩片最后都有点崩，没有很有力的结尾。前面的奇幻剧情消耗了观众的惊讶，结尾只能走下坡路了
一部令人大开眼界的惊艳之作，朴赞郁无愧为韩国的天才导演。
作为复仇三部曲之一，这部以女性为主角的影片显得更为特殊，金子也就此成为了复仇女神的代名词。
朴赞郁电影技法的纯熟与高超在此片中展露无遗，无处不在的象征符号与隐喻，各种呼应衔接的电影语言，凄美与暴虐共存的视觉体验，故事令人充满期待，在复仇的大背景之下，探究的是人内心深处矛盾的欲望，提出的是直击灵魂的自我解脱与救赎的本质问题，是宗教中的原罪，善与恶的道德标准，影片整体所透出的艺术气质尤其惹人着迷，从服装到人物造型
作为朴赞郁“复仇三部曲”的最后一部，相比于前两部的那种“触目惊心”，本片带给人的震撼削弱了不少。这或许是因为影片加入了许多佛教中因果报应，世事轮回的禅意，因而论道逐渐取代暴力成为影片的主体。
犯罪与赎罪，人世间的罪恶就在这两者之间不停的轮回。罪恶究竟以怎样的形式存在？它看不见，摸不到，但却会彻底改变一个人。罪恶又是否会真正消失？或许，作为人类社会的一部分，它会在人类之间不停地传递与轮回。
节奏很慢，和标签中显示的【复仇】，【暴力】完全不相干
剧情过半，还在交代监狱中的事情
桃色眼影过于刻意，从“亲切”到“冷漠”的转变也很僵硬，这些设定对剧情的推动作用也不大，
很多剧情，连基础逻辑走不通。为什么她要帮其他女囚，为什么她要去蛋糕店打工，展示雌雄双盗的恩爱对剧情主线有什么推动作用？该别提忽然“助纣为虐”的警察，那是警察呀，老警察啊，当初也尽力办案不过女主死活不配合才没继续追查的老警察，【允许私刑】是把他的职业按在地上摩擦，就因为一次助纣为虐就被架上梁山
复仇绝对是一项浩大繁琐的工程，从最初沉重的心理建设，到全盘计划的周详订制，都需要无数个彻夜不眠的辛苦煎熬。这一刻开始，情仇痛恨将是人生的唯一主题，放大，加粗，黑体，最醒目的头版头条位置。然后是神经质地反复折叠，直到手心细密的汗珠被怒火蒸腾为一朵暗藏闪电的乌云。这一切都只能在寂寞悬垂的幕后机密运行，一个气急败坏的复仇者，必须在复仇的漫远道路上学会平缓呼吸，压低紧张心乱，就是这样，你才有可能成为亲切微笑隐伏杀机的金子。
电影中的时间长度总是错乱时空的轻巧灵便，比如金子长达十三年的囚禁生涯，被例举为众多匪夷所思的闪亮片段。她几乎是凌空虚蹈于每个人阴冷潮湿的小宇宙之上，投射出美丽而残忍的光芒。这些令人心醉痴茫的灵魂幽光，足以照亮更多黑暗生命的绝望与低吟，在一间拥挤囚室中，难得拥有一个金子般洁白耀眼的蹲式马桶。我相信，十年磨一剑的复仇，对《亲切的金子》来说，的确是一件甜蜜恶毒又颇具口碑的事业，所以不惜工本打造复仇的版图，每推进一步，她都将变得更加温良迷人。
我看过另一个韩国电影《奥罗拉公主》
“挫折使坏人变得更坏，使好人变得更好”。
我这人记性相当不好，在一个城市生活了二十多年，才晓得哪里是市中心。
年过完这就二十五、六，时至今日也不知道哪个是建设大街，哪条是河北大街之哈士奇，到底有没有个叫秦皇东大街的街。
高中住校，半个月回一次家。有一次在车站附近往家走，迎面来一女学生就叫我名字。我愣了十秒钟，然后问，你是我小学还是初中同学？
我是你高中同学，老师刚还在班里点你名儿来着。
……
年前看电影，提到这部《亲切的金子》。
人勇导演的复仇三部曲之三，相比之下还是比较能让普通观众接受的。
“李英爱也干这个？”我又想了起琐哥说的那个笑话，交友不慎，交友不慎。
时值三十四岁的李英爱，光彩夺目。
白皙的肌肤，在影片中大部分时间遮上了血色绯红。清澈的双眸，时而骇人，时而纯净。春风般的气质，逐渐变成了一柄刀刃。
百般阻挠，万千苦难，一一迎刃而解。
国民影帝大饼脸不信这个邪，然后草草的领了个便当。
与宇宙国电影的崛起和发展紧密联系在一起的“韩国周润发”也不信这个邪，最后……
亲切的金子：我们如何面对仇恨
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