这是索菲娅•科波拉的第四部作品。作为当今不多的“作者电影”的实践者，她的所有作品都是自编自导，都有一致的视角和艺术表现手法。比如，跟她几年前的作品《迷失东京》（Lost in Translation）一样，这部电影讲述演员的生活。索菲娅来自美国电影界的皇族，她的父亲、《教父》导演弗兰西斯•科波拉一度打算买下夏特蒙特旅馆。从电影中的每一个细节都可以看出她对电影行业的熟悉程度。强尼的卫生间里摆着几种药，焦点清晰的是Propecia药盒。这种药用来应付跟雄性激素分泌有关的问题。也跟《迷失东京》一样，《在某处》的核心场景为旅馆，电影的喜剧效果都包括在异国酒店的房间里看电视。前者是男主角看日本风格的晚间脱口秀，屏幕上的男主持打扮得花枝招展，说话极为闹腾夸张。后者是男主角看《老友记》（Friends），詹妮弗•安妮斯顿的英语台词消失，她说意大利语。演员生活中很重要的一部分是公关应酬，两部电影中的男主角都涉及到化妆、拍照片、回答记者弱智的提问等场景。
更重要的在于女主角
…我不愛這。
又來這種女兒長大了有個短短的假期如何入侵了他的世界從而感到金錢並不是萬能那種人生的無奈與原來一直不知何去何從的況味又不敢放手，起碼你還有輛法拉利可讓你在瞎飆，你的人生要是漫無目的就是漫無目的，不要強求。
相比在Claude Lelouch的《C’était un Rendez-vous》裡，你這輛法拉利可真沒意思。
文/仁直
索菲亚•科波拉，一个极简抽象艺术家，一个年近40仅拍摄了4部电影长片的女性导演。去年秋天，她更是成为了第一个斩获金狮的美国女导演。“Salon.com”的Andrew O'Hehir说道，“这是一部迷人的、深思的手工艺作品。相比她父亲，索菲亚在电影的先锋领域走得更远。《在某处》通透着安东尼奥尼电影和贝托鲁奇电影的气质，是对好莱坞电影的一次折转。”反之，《New York Observer》的Rex Reed则说道，“《在某处》没比《绝代艳后》少多少自负，也没比《迷失东京》少多少沉闷。”影评人的嘘声也好，昆汀的摆谱也罢，赞誉与冷遇，始终萦绕在这部以Chateau Marmont为封套的影片之中。相对而言，笔者比较认同《洛杉矶时报》的专职影评人Kenneth Turan的观点，“相比较影片的故事性，《在某处》厉害的地方在于其对气氛的营造以及视觉的形象化描绘上。”
内在风景
以作者论的角度讲，《在某处》里的主角Johnny Marco与《迷失东京》里的主角Bob，有着诸多异曲同工的地方。首先，他们都是各自圈子里的精英级人物——好莱坞大明星&广告界大佬。其次
经常看乱七八糟的商业片。我总能突然想起还是好好看上一部电影吧。最近撞车似的不断看科波拉的电影。《绝代艳后》，《迷失东京》，《在某处》，你可以说第一部是时装片。但是在我看来电影传达的主题是相同的。不同的只是地点，时代，人物的身份而已。
在凡尔赛宫，在东京，在好莱坞，在各种令人眼花缭乱的物质生活面前主人公纸醉金迷的生活之后迷失。迷失自我的本真，迷失生活的本意。像王后最后被处刑，在东京的街头惺惺相惜的吻别，法拉利沿着高速公路一下子冲出城市停在旷野中一样。导演也无法言说生活到底是什么。她在每部电影里揭示现代物质生活的荒谬图景。主人公从奢华生活中最后一点真实去不断的逃离皇宫，都市和人群。末了，才发现自己其实一无所有，自己什么也不是，甚至连自己也不是。
科波拉的电影可以当成商业片看，但是看完以后总有些纠结缠在心头。可以当成猎奇片看，然而她想说的是繁华之后的平淡。也可以当成感情片看，最终在形形色色男女情爱衬托下的是最朴素的感情。
她的片子总是很喧闹，看完后却感觉很宁静。
【在某处】好看！再一次的迷失
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