1978年，英国出版的《国际电影指南》评选世界五大导演，其中华裔导演只有一人；美国时代周刊曾列出国际最出色的50位导演，仅有三位亚洲导演入选，分别是日本的黑泽明、沟口健二与胡金铨。
出生于中国北京，胡金铨是中国香港电影导演、编剧、制片人美术师，也是香港武侠功夫电影的开山鼻祖之一。
胡金铨导演的《侠女》于1970年上映于台湾，距今已有半个世纪之久，但哪怕今天来看，这部电影也堪称华语武侠片的巅峰。
电影改编自蒲松龄《聊斋志异》中《侠女》一篇，讲述了明熹宗年间
《侠女》的故事出自《聊斋志异》，原著不过区区几千字，被胡金铨扩成一部近三小时的鸿篇巨制。剧本的改编应该说很成功：胡金铨喜读《明史》，于是将《侠女》的故事的背景置入自己所熟稔的明代；将侠女安排为忠臣杨涟之后，使她的复仇有了更为人所认同的情感基础；摒弃了顾省斋娈童一段，因为现代观众肯定无法接受男主角追女人的同时还在玩男人；对顾省斋的性格也做了改变，从一个好色的登徒子摇身变为满腹经纶却又甘做隐士的才子；将跟顾生有一腿的娈狐则变为东厂锦衣卫……
道途拾遗 之 关于韩英杰
“嘴角阴鸷，眉目既横且厉，小胡子眯眼斜视时眉毛一紧，那神态，伴着脸部骨骼的棱角分明，狠气显露，来的真真切切。他是谁已不重要，毕竟二十多年前已离世，但是没有他的提携、没有他的平台，洪金宝、成龙、元彪、林正英，还有那个现也已不为人所知的吴明才，在昨天、在今日所达到的成就来得可能还要艰辛。他就是韩英杰——香港大哥大的韩叔和大师哥！”
关于韩英杰，在2010年左右就想着写写他，网络上很少有关于他的故事，图片资料同样缺乏，只言片语，几张截图，甚少的杂志照片扫描，故而一直未匆匆落笔，今天却突然想到他。想到他那张反派人物的脸，一个“暗”字，还没有他前辈“奸人坚”石坚来的眉准目亮。一点都没错，“阴、横、厉”三字形容一点都不为过，就是那么一股狠气。韩和他同时代的乔宏不一样，乔脸虽带着络腮但圆润，有士大夫的古风，发心的秃顶也显得有丝灵气，这就是《侠女》里边，许显纯和高僧的对比所在。
最早见过韩英杰后而又有留下印象的应该是《精武门》
侠女
顾生，金陵人［1］。博于材艺，而家綦贫。又以母老，不忍离膝下，惟日 为人书画，受贽以自给。行年二十有五，伉俪犹虚［2］。对户旧有空第，一老 妪及少女税居其中。以其家无男子，故未问其谁何。一日，偶自外入，见女 郎自母房中出，年约十八九，秀曼都雅［3］，世罕其匹，见生甚避，而意凛如 也［4］。生入问母。母曰：“是对户女郎，就吾乞刀尺［5］。适言其家亦止一 母。此女不似贫家产。问其何为不字，则以母老为辞。明日当往拜其母，便
风以意［6］；倘所望不奢，儿可代养其母。”明日造其室，其母一聋媪耳。视 其室，并无隔宿粮。问所业，则仰女十指［7］。徐以同食之谋试之，媪意似纳， 而转商其女；女默然，意殊不乐。母乃归。详其状而疑之曰：“女子得非嫌 吾贫乎？为人不言亦不笑，艳如桃李，而冷如霜雪，奇人也！”母子猜叹而 罢。
一日，生坐斋头，有少年来求画。姿容甚美，意颇儇佻［8］。诘所自，以
“邻村”对。嗣后三两日辄一至。稍稍稔熟，渐以嘲谑；生狎抱之，亦不甚 拒，遂私焉。由此往来昵甚。会女郎过，少年目送之，问为谁
胡金铨评价最高电影，武侠韵味做得很足，打斗场面很生硬，看惯了后来特别是以徐克李连杰为首拍摄的武侠片后尤为明显了，原因大致是因为演员肢体表达和拍摄手法的问题，当然作为最早期的武侠片，这点不足为奇，毕竟那时或多或少有些实验性和不够成熟，当你看惯了成熟的后面的再回头去看早期的肯定会感觉得到二者的差异了。电影气氛倒是烘托得很有味儿，揉杂着京剧式的呈现是胡金铨一贯的表达方式，前半部是悬疑惊悚片的味道，后半部才开始进入武侠片的正题，三小时的片长节奏有些漫长，多少有点使人昏昏欲睡。
此片如今已经有修复蓝光版本，画质比较艳丽，所以观看使增色不少。
1970年7月10日，胡金铨的电影［侠女］在台湾上映。
到今年已经48年。
作为中国第一部在戛纳国际电影节，引起极大轰动的武侠片，［侠女］成为中国电影留给世界的第一印象。
影片一改往日武侠片粗制滥造、滑稽取宠的样式，为武侠题材附上了一股子浓浓的书卷气。
从诞生到走向世界，中国武侠用了42年的时间。
说世界武侠自［侠女］起，也不为过。
一.
武侠片，从糟粕到中国标签
在［侠女］出现之前，武侠不是一个褒义的电影词汇。
那会儿，还叫做「神怪武侠片」。
是纯粹的「商业糟粕」
侠女：1970推荐，很好的观影体验
转载请注明网址: https://www.dytt8s.com/a/23995.html
