当初只是看着名字有感觉，所以才看的，但是看了两集后我发现了一个很严重的问题：人物长得都一样and剧情完全不知在讲什么。当年看《姑获鸟之夏》的电影也是，完全没看懂
可以说，美剧《犯罪心理》（Criminal Minds）开篇引用的Joseph Conrad的话（此剧的基本套路是开头和结尾各引用一句名人名言以概括每集的主题）为犯罪心理惊悚悬疑类作品提供了一个很好的注脚：没有必要信仰超自然的罪恶根源，因为人类本身就能胜任于任何邪恶。
而这句话用在《魍魉之匣》上就更合适了。
怪癖
久保竣公极度厌恶空隙的怪癖（连饭盒里的间隙都不能容忍）应该来自父爱的缺失——用外在的充实填满内心的空隙（后来收集人们的懊恼，仍然无法如愿）。
于是想起以前构思过的一个患有“整数强迫症”的餐厅收费员：每次刷卡，他都会将顾客卡里的余额刷成整数——经过他收费的餐卡，小数点后面永远是两个零——其实我们都有类似的“完整癖”，比如“十进制的完满”。
对于此类小癖好，我向来是津津乐道的：比如英王詹姆士一世的“抓痒癖”，他说：除了国王和王子以外，没有人应该生癣，因为抓痒的感觉太美妙了；比如日本第12代将军家庆的“边角癖”：最爱吃烤鱼旁边附加的甜醋姜芽；比如一个叫“条纹堪十郎”的家伙的“条纹癖”：衣物自不用说
对白很长很难熬。所以看的很辛苦不说，还不能快进。不然就会漏掉重点。这两天做梦都是妖魔鬼怪的，主要是这作品的名字起的太神仙了。悬疑的也很过分，包含了乱伦，分尸，机器人什么的情节。重口味哈。
晚上睡觉怕怕，就和lg讲了一下这个剧情，lg刚听完魍魉专吃美女这个释义就拍拍俺的肩说“没事儿，你安心睡吧。”
《魍魉之匣》是上周末看的动画，一共13集，我用了三个晚上就看完了，因为太想知道答案。看完最后一集，不仅让我觉得好像打开了天窗，所有的疑云都解开了，而且更有余音绕梁的感觉，让人辗转反侧。很久没看过设计的这么巧妙的悬疑片了，而且能将科幻、神怪、历史巧妙的揉合到一起，最重要的是还可以自圆其说，可见编者的逻辑之严密，知识之渊博。动画片的进展安排也很巧妙让人开始好像摸不着头脑，我从小就看各种侦探书和侦探片长大的，竟然看前几集的时候也理不清头绪，后来渐渐看到了故事的脉络，有了自己的猜测，但还是想不清其间的因果联系，直到最后一集才恍然大悟。如果这仅仅是一部设计精巧的侦探剧也不会让我印象这么深，最重要的是案子最后水落石出的时候京极堂把整个故事的来龙去脉与各个人物之间的关系都说的清清楚楚，道出了每个与案情相关的人当时怎样的心理导致了怎样的行为。而剧中形形色色的人物都有自己的故事，最主要的是他们都站在自己的角度看周围的世界，破案的关键就是参破他们的心理。让人不由得想到了经典的《罗生门》。
京极夏彦故事里的书斋创作味极强。这个人坐拥庞大的知识宝库，在如何运用、排列素材方面却睥睨现实，故而是纯粹的幻想小说。幻想愈深，离人性的边界愈近，书里的角色也扭曲变态得越厉害，我将之视为拒绝进一步思考的俗套一种：人心中的宇宙博大，人生活的宇宙中则并不总有那份包容。真实感的拷问潜伏在幻想的角落里，一旦离现实太远，非但读者不买账，故事的结构也将倒塌了。在幻想中虚构真实感是个技术活，但我看京极并不大乐意把才思挥洒在这门工夫上，《姑获鸟之夏》的犯罪故事立足于精神病眼前的幻影
[img=1:C]封面来源：《魍魉之匣》[/img]
作者：酱牛腱
关于上期中提到漫改动画时出版社的主导权，这几天小编想起一个很有名的例子。2006年MADHOUSE制作的TV动画《NANA》第一集播送前，八卦杂志《夕刊富士》忽然爆料来自于所谓关系人士的消息：“由于前两集的内容被制作方大幅改写，惹怒矢泽爱老师，几乎要闹到播送取消的地步”。
官方对这条八卦没有做出任何回复，而前两集也按时播送。内容和漫画的开头相比，叙事确实进行了前后顺序的调整和一些删节，但剧情本身没有原则性的变化，根本谈不上 “大幅改写”。这使得当时的观众都认定这是八卦杂志无中生有的炒作。然而一个多月后，奇妙的事情发生了，《NANA》第六集播出时观众发现，第六集把第一集的剧情几乎重演了一遍！只是加了点内容调了些顺序，和原作漫画更加接近，有兴趣的读者可以自己对比一下原作漫画和第一第六两集。这动画界极其罕见的单插一集读档重练状况，让我们对其中可能发生的争议浮想联翩。
而《NANA》第一集的演出，就是本文主角中村亮介和该片监督浅香守生共同进行，分镜则是浅香监督自己画
《魍魉之匣》热门奇幻片 看的时候谨记一个忍字
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