最近开始看攻壳机动队第二部了。和第一部相比较，制作组尝试着在表述复杂深邃的社会问题的同时，将叙事风格轻松化，以增加该作品对更广泛的少年群体的吸引力，众所周知这一群体在思想性和观赏性两者的取舍上面更倾向于后者，当然，部分原因是由于年轻本身--体内的荷尔蒙分泌量在暗中左右着身体拥有者的爱好取向。
从第二、三集看来，这个尝试十分成功，且很让人惊奇。
毕竟，第一集作为承上启下的一集，要承载的使命太多，因此制作组可发挥的空间过于狭小，叙事只好采取保守方式--临危受命，顺利完成任务，通过这一过程让观众看到和第一季众多相同的要素，唤起亲切感和期待。
第二集讲述了一个全新却又有些熟悉的故事。一个对现实社会不满，又在经济上完全依赖于自己卑微的工作的普通人，无力改变现状，内心充满压抑和反抗既有现实的欲望，于是演变成臆想症，在默默承受现实的同时，在心中不断幻想如何推翻现实。这样的人在任何时代，任何国家都是存在的，套用剧中少佐的话，“对现实无知到可怜的无产阶级”。不幸的是，在剧中的时代(未来）
人如牵线木偶，与电影版在ghost/shell二元论的意义上对此的探讨不同，第二季动画从社会属性的层面重新审视个体本身——在一个黑箱的意义上人即其社会联系的总和，每个人只能同时与一二人深入交流，与十余人默契决策，与百余人达成共识，与千余人了解信任，正是这些限制定义了当前人类社会的种种社会形态——官僚体制、议会代议、委员会、参谋会、外交与商务谈判的组织形式种种。但如果如动画中所描述的能够同时与百万访客密切交流的个体能够不同程度地广泛存在，彼时的社会秩序将会如何改写？士郎正宗的脑海里，至少民族和国家大概会被情报化所消解的吧。
正如资本家为资本的人格化，政客为政治需求的代行者，合田一人所导演的戏剧又岂会随他一同结束？叛逃幕僚终遭正义惩戒，首相坚持独立自主，国际局势重归缓和，然后似乎该是海内升平，可喜可贺？
动画不敢继续深入的一点，才是真正与现实同步之处。
合田一人虽死，波塞冬重工却毫发未伤，之后仍会有无数“个别人士”以高明或拙劣、守序或僭越的手段推行其意志。真正的权力便是如此，居于上位者不需发出号令
看到这集之后蒙了几分钟，活下来那个是真的帕兹吗，然后我就去网络上搜索，结果发现两个可能性都有支持的证据，在哪边说哪边都成立，然后我就想这会不会就是神山和制作组们故意要达到的，让我们都纠结在他们故意制造的判断依据上，让人故意去找那些真假帕兹的极其微小的证据上，让观众们用这些相互矛盾的小动作去作为用来判断支持自己想法的依据。比如一开始帕兹是左手拿刀，衬衫上的刀痕反向，台词，都好像是指向了这些线索和记忆点与真帕兹相关联，我们就会把这些我们自认为的真相安装在真帕兹的身上
第二季断断续续看了近1个月，中途好几次因为需要费劲理解的政治和社会讨论觉得可能至少要拖个半年才能看完了，没想到后面几集居然流畅的一口气看到这个时间。最后那首 “I do” 出来的时候瞬间就泪目了，九世的救世理想，他和素子被命运裹挟着隐没在时光里的情愫，巴特焦灼的砸着石板的慢动作，众人未知的命运，还有塔奇克马重型催泪弹级别的英勇就义，我一边流着眼泪一边在内心咆哮着：为什么如此感动的时刻我居然是在厕所里看到的啊...
看了26集最后想正经写点什么，发现也实在没法写，好像也就情感上的内容还有的说上两句，其他政治、社会、哲学上的问题真是无从下手，毕竟连完全看懂了都说不上，不过很少能看到这么让我一个劲儿的思考，然后上网查来查去补充背景知识的动画了，虽然看完CB的时候也有这种感觉，但我隐约觉得，CB的思考似乎更人文，更具浪漫色彩一点，攻壳的则更现实一点，应该说是让人感觉到十分迫切的一种发问。
整体看完两季最大的感受还是要找时间多看书啊。
塔奇克马们觉得自己有第三主体，觉得有什么意识游离体外，好像有一个自己在高处俯瞰自己，后来知道自己的AI被放在了外太空。那些有某种信仰的人们，有神论者，会不会也是感觉到了自己的灵魂，其实是被放置在了宇宙外呢？
从第一部就隐隐感觉到了笔者总在探讨国家与个人之间的关系，第一部的笑脸男，致力于揭露上位者们的丑陋，第二部上位者们依旧各有各的丑陋，大boss合田想要做的事情，表面的个性实际上追求意志的统一，用一个系统，来代替所有人说话，由此引发了各种恐怖袭击。
攻壳机动队 第二季：2004推荐，摘抄一段做自己的记录
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