完美大概是不存在的，生活也不总朝着我们想要的方向走，那不如坦然接受，毕竟这就是这个世界具体的样子。如果尝试少些愤世嫉俗，多些宽厚待之，那么生活其实是充满韵律感的：空无一人、一个人、两个人还是一群人，他们的出现与所作所为都变成了舞蹈，也就自然出现了许多美好的对称——美好的画面往往是精确而具体的。即使是讽刺这个时代的荒谬，也是可以将现实抽象成尽量可爱的样子：标签化世界里大家都成了coser、枪支合法化情境下众人背枪上街诸如此类，以荒谬呈现荒谬。
明明是想赞美巴勒斯坦，却十分明智地选择赞美整个世界。
他分享了自己作为巴勒斯坦人的视角，舒适的节奏让人移不开眼，让观者能很好地沉浸其中，不知不觉中已被他说服。顺着一个智者的目光看待这个世界实在是太棒太有趣：既有孩童般的天真，又有成年人的沉稳大气。更迷人是他全程只作为一名观察者、思考者，而非说教者。他将这个世界过滤成脑海中的样子，用物化的图像语言直观又留有余地地表达出自己的思考。也因此，这是一部很静的电影
一本正、不苟言笑的老先生，瞪大眼睛好奇地观察两个世界的不同，唯一的一句台词就是：我是巴勒斯坦人。老先生不满于家乡的种种弊病毅然决然出国寻找理想中的天堂，然而最后发现哪儿都一样，也有噪音扰民，偷窃，暴力⋯所有的警察都一样愚蠢，即使有了现代化装备也没有任何改变。最终，老先生还是回到家乡，微笑着看着邻居心不在焉应付了事的为自己的果树浇水，和酒吧里兴奋地年轻一下一代，心里默默说了一句：吾乡即是天堂。几个场景让我忍不住大笑起来：一是一开场老先生痛揍那两个门后躲着不开门的人
采访 柳莺
编辑 蘇打味
写在前面
苏莱曼从来都不是一个着急的创作者，作为巴勒斯坦导演，他的人生充满着离散与流亡的经历，而他正是从一段一段的旅行中，寻找创作素材，对异乡无尽的好奇感与对家园的留恋，构成他作品最原始的张力。
《必是天堂》（2019戛纳电影节评审团特别奖，竞赛单元费比西影片人协会奖）的三段式叙事由导演/主人公在拿撒勒、巴黎和纽约三地的经历组成。拿撒勒是故乡，是他日常浇花，抽烟，和邻居交谈，观察院子里偷水果的人的地方。这里充满着东方神秘的预言色彩
苏雷曼从巴勒斯坦逃离，渴望前往新的家园生活，却意识到自己的故土如影随形。对新生活的期待很快沦为一个荒谬的笑话：从巴黎到纽约，不管他走到哪里，总有些地方让他想起祖国。在这一部关于探索身份、国籍和归属感的喜剧故事里，苏雷曼提出了一个本质性的问题：我们能够真正称之为家的地方到底在哪儿
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“必是天堂”世界各国警力大比拼
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