电影《老枪》里饰演克拉拉的37岁的罗密·施耐德已不是电影《茜茜公主》里17岁的她，
小时候看时，我叹息“茜茜公主”老了，
当我自己到了这个年龄再看时，我惊叹“茜茜公主”依然那么仪态万方那么风情万种那么独一无二，
她的表演行云流水、一气呵成，眼角眉梢之间，举手投足间散发出动人心魄的魅力。那蕾丝帽下的眼波流转，五官精致，表情丰富，有一种灵动的性感的清新的活力四射。
还有《老枪》里饰演于连的45岁的菲利普·努瓦雷，片中言语不多，但眼睛里都是戏，眼神里都是爱
《老枪》于连其光辉不亚于《兵临城下》瓦西里
一个医生的家国梦 为了妻儿拿起枪
《肖申克》为了自由 《老枪》为了愤怒与反抗
上世纪中国经典的译制片就是不一样，从配音到台词都精准牛逼到不行。
毕克和邱岳峰真的是配音界的大师啊。可惜后来人鲜有能达到的了。
靠一个人去消灭鬼子的小分队，这就是一个男人的保家卫国，一切都为了死去的妻儿！！
《老枪》电影剧本
（本片荣获一九七六年“凯撒”奖——最佳影片、最佳男演员、最佳音乐等三项。）
编剧/巴斯卡·雅尔丹
导演/罗贝尔·昂里柯
主演/菲利普·努瓦莱、罗密·施奈黛
译/严敏
序幕
新绿娇翠的树林，中间一条大道。
一片泛光从画面深处很远的地方，驶来两辆自行车，车和车上的人影在晃动。
顺着缓坡，人与车忽上忽下，渐渐看清是母女俩。父亲骑着自行车赶上来，插到她俩中间。这一家人，在明媚的阳光沐浴下，说说笑笑。一条深栗色的狗跟随他们的车子跑着。
父亲肩上搭着脱下的毛线衣。母亲身穿浅色花连衫裙。女儿戴着一副小圆眼镜，两根发辫在胸前飘动。
整幅画面犹如梦境。
当三人驶至镜头前方时，变成停格画面：三人骑在车上不动的姿势。一会儿，这三位骑车人又活动起来，镜头推至：眉笑颜开的母亲。
以这幅林中画面为背景，出现拍片职员表。
画面外，伴奏着流杨而平稳的钢琴乐曲，随后被一种忧郁的声音代替。接拍片职员表之后推出字幕：
法国北部。蒙特彭。一九四四年，第二次世界大战末期。
夜晚
主人公于连·丹杜的卧室
“战争就是无限制地使用暴力。”这是克劳塞维茨在《战争论》里面的一句话。这句话不是什么经典，在这本经典著作中也不引人注目，但是，却是几乎所有军人共同认可的。
一方报仇，另一方报复；一方再报仇，另一方再报复；。。。。。。这种循环屡见不鲜，在任何一场战争中都存在。这多半是出自于人们敌对心理的本能。这部片子里面讲述的故事并不稀奇，反抗、镇压，这在任何一场战争中都是自然而然的事情。之所以拍这部片子，仍然是出于一种敌对心理，出于法国人对德国占领军的愤恨，和法德之间固有的一种民族矛盾情节。换个角度来想，法国人也不是没有发动过侵略战争，法国军队也不是没有镇压过占领区人民的反抗，也不是没有干过屠杀的事情，他们怎么不拍一下“被侵略民族反抗法国人统治、法国人屠杀被占领区人民”的片子？
推荐这部片子，不是因为这部片子好，更不是因为这部片子的故事好，而是建议大家从另一个角度来看待这种片子的拍摄动机。
这部电影我在小学的时候就看过，到现在零零星星的记着一些片段。其中印象最深的镜头，不是那个克拉拉被火焰喷射器烧焦的尸体，也不是小女孩逃跑时，被从背后射击丧生，也不是最后于连用火焰喷射器射融化镜面，将杀人不眨眼的德国军官活活烧死，而是当他埋伏在矮墙边，准备伏击一个从悬崖上降落的德国士兵时，当他瞄准了目标，准备扣动扳机之前，脑海中回响起他的挚爱的妻子克拉拉的莺声细语，她说要为他生个儿子，之后他才扣动了扳机，打死了那个德国兵。
这个情节给我的印象太深了，但究竟为什么，我也不知道
《老枪》是上世纪七十年代的一部法国影片，一上映就赢得了巨大的成功，获得了首届法国电影凯撒奖的最佳影片、最佳男演员、最佳电影音乐等三项大奖。为什么影片会这么受欢迎呢，因为电影讲的是法国人有切身感受的故事，影片的主人公于连代表的也是典型的法国人的形象，法国观众在影片中看到了自己。
战争中的法国人
《老枪》的故事发生在二战期间，可影片开篇的气氛就很难让我们联想到这是一个发生在纳粹占领下的法国的故事。于连和他的家人并没有以一种灰头土脸，饱受折磨的战争受害者的姿态在影片中登场，而是一家三口骑着自行车，欢快的在丛林中骑行。他们的生活并未被战争摧毁，相反于连和他的家人仍然追求着生活的乐趣和人生的享受。这一点在影片中的很多地方都展现出来了，比如于连的老婆和孩子穿越德军占领地区来找他，按于连妻子的话来说：“一路上都是德国鬼子，大家都在逃跑。”照着我们中国人的理解，这是一幅多么痛苦的场景，两人一路走来也不知吃了多少苦，受了多少罪，可是事实根本不是这样，于连的妻子孩子两人坐着一辆漂亮的敞篷车
【老枪】夸张的“闪回”式影片...
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