达利的退出(尽管名称出现在导演名单中)使这部《黄金时代》更突出布努埃尔的个人风采。这位导演自己评论道:“性本能和死亡感构成了影片的主旨,这是一部完全用超现实主义的癫狂演出的浪漫主义电影。”
这部电影和《一条安达鲁狗》一样的疯狂令人费解,大量惊人的情节让观众猝不及防:四名主教在海滩上举行一场奇怪的宗教仪式的时候,一群歹徒正挣扎着从他们的栖身之所出来。待镜头回到主教的时候主教已经变成了骷髅。最后的场面则设定在一名女子的家里,一个正在别墅中举行的高雅晚宴上
布努埃尔的第二部影片(第一部是《一条安达鲁狗》),第一部长篇。电影充斥着对立的镜头——(城市的)繁荣与废墟,(文明的)制度与荒谬,(性欲的)克制与泛滥,(宗教的)堂皇与丑陋,等等。在一个被压扁的时间概念内,从教皇的“被发现”到教皇被抛出窗外,似乎讲了一个充斥着梦境的循环的故事。从这些离奇的镜头和片中反复出现的主人公(一个友善大使)上可以读出导演的愤怒与对现代文明制度的绝望;事实上,包括最后的“耶稣后奏”,他的表达方法一直是颇为直白的。这种立场分明的冷嘲热讽从狄更斯开始,到布努埃尔——除去由于抨击对象的进步而不得不作出的立场的进步之外——似乎也只是在形式上改头换面了一下。(巾城)
找来的别人的评论,贴出来存档和给人以参考:
http://www.artsbj.com/Html/movie/mh/95125.html
布努埃尔在自传《我的最后一口气》中说,如果他只剩下20年可以活,那么——“我每天只活动两个钟头的时间,其余22个钟头我都将用来做梦,而且,最好都能记住这些梦的内容。”
布努埃尔和达利合作的电影处女作《一条安达鲁狗》,也即起源他和达利的梦,他们写剧本的时候,把那些时日做的梦混杂编入剧本,随后拍出来,震惊世人。到布努埃尔下一部《黄金时代》,梦境还在,但梦境周围萦绕起更多令人目不暇接的元素,布努埃尔开启自己的梦,宛若开启魔盒,释放出自己也未能控制的想象力。
从影片发行当时来看,《一条安达鲁狗》和《黄金时代》推动了超现实主义的发展,人们对此也多有分析,但“主义”终究随时间沉浮,至今仿佛已如化石,弗洛伊德理论也成为人人可以拿来用的无聊公式;那么在布努埃尔先生逝世多年后的今天,我们仍然觉得他的作品十分迷人的缘由,自然不要从“主义”中去追寻。
《一条安达鲁狗》:达利的归达利
是梦
所谓大师,就是可以突破定义,随心所欲的。《黄金时代》是西班牙超现实主义大师级导演布努埃尔1930年作品。这次4k修复版于上海展映,基本是座无虚席啊。作为上世纪初世界先锋艺术的集结地,西班牙人在平面,建筑和影像艺术上都给这世界打了兴奋剂。虽然此片根本不符合戏剧原则,但在30年代背景下能花巨资做这样一个行为影像艺术作品,也是无愧大师名头的。本来很期望看到如达利画作般的超现实镜头(他们是好友兼搭档),但本片极少。偶尔有个死人趴天花板上,或母牛躺少女闺房的镜头,冲击力并不强
证实了M的长评说的,早期有声电影的声音只是充当title card的替代品和烘托叙事气氛的附属品,所以这部的声音运用上很平庸毫无亮点,主要亮点还是在视觉方面。
正如其他影评所说,这电影依然延续了布努埃尔处女作《一条安达鲁狗》的超现实主义,而且很大可能是世界上第一部超现实主义长片电影。不过,这电影不是《一条安达鲁狗》那样的意识流,因为它不是在描绘梦境或者哪个电影角色的主观感受,而是塑造一个超现实的世界去充当一种对现实的讽刺,是一种现实主义。从这部电影开始
这可能是本片最为详细的分镜头描述,如有转载、借鉴务必豆邮作者。
/影片前2分钟蝎子互相斗殴场面
『详细展示蝎子的狠毒、强烈的攻击性,甚至能毒死比自己大得多的老鼠。影射社会利益资源争斗,资本如蝎子般狠毒,同时奠定基调』
/字幕:几小时后
/一个哨兵手拿步枪,在海岛上四处张望,看到四个神父(僧侣)在祈祷
/哨兵慌忙返回,在崎岖不平的海岛小路上往回奔跑
/哨兵回到岛上一间破屋,屋里有5个衣衫褴褛的士兵,包括一个强势的老大和受了重伤躺在草垫上的士兵,名叫佩罗
黄金时代:打动人心!文明的潜意识批判
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