整个色调阴郁压抑，想起《年轻的亚当》，也有水、船、性和死亡，不过亚当的ost更棒些，暗涌起伏的情绪感印象深刻
至于故事，可说的大概他人都已说尽。贾樟柯、顾长卫式的小城闷骚文艺片，呃，btw，刘丹露点了，这样更有文艺气息了 ：）
构思有些取巧悚人，不涉及张扬那样的社会痼疾问题，就是欲望与挣扎、贫瘠和冲动的交织闪回吧 ~
PS:刁亦男是男的，啧啧
"那匹马，可怜的，受虐的造物，四下张望着，充满感激，非常感激。"
———尼采写给友人的信
刁亦男的《夜车》（2007）是当代中国独立电影不可忽视的重要瞬间。影片可以视作被西北地缘特色铸成的一把冰刀，缓慢无声地扎入每一位观众的骨肉里。然而影片中诗意美感的画面和极具批判性的视角都以暧昧和疏离的姿态呈现出今日中国底层社会环境中真实存在的体制问题。被白雾包围的工业城市遮掩着无处释放的欲望与挣扎
这部片子给我感觉至始至终就是矛盾。
这个当过兵的女子，在法院当值。她所有的工作里还包括了执行女囚犯的枪决。这里的矛盾都体现在她枪决一人之后燃烧的白色手套里，这种残酷的现实并非她能够忍耐的。
这个是在政府工作尤其在法院工作的女人，多年没有男人。内心压抑与正派的群众形象上又体现了激烈的矛盾。因此她一有时间就乘坐一辆破败的绿皮火车，在临市的婚介所频频出入。
她枪决的女囚之一，是个卖淫女，犯了故意杀人罪。然而女囚的丈夫确因为这件事情对她怀恨在心，意图将她杀害。只是接触时间多了，两人的关系变得微妙。一个性压抑的女人，一个没有了女人的男人；一个杀害她女人的执行者，一个死囚的家属；最终两人还是冲撞在爱欲的浪潮里。
最后那个未完的结尾意味深长。只是隐隐约约，我仿佛也看到这场矛盾之后的平静。
我个人有点兴奋看到《夜车》，一部隐喻味十足的艺术片。我的耳朵有一丢丢的失聪，影片的音响为了表达的需要设定的不十分豪放，我大约是当做一部默片看完的。但可以想象，某些画面出现的时候，背景定有一段使人心里无限挣扎和凄凉的音乐。听说刁亦男在学习贾樟柯，而今我完全否定。《夜车》给我们提出的思考是独立的，更是值得我们每一个去体验的。如果这部片子过去很久还很小众的话，只能怪它表达的东西是当今我们困苦着却没人敢提的东西，因为没有被广泛讨论，所以许多不善于思考的人便不能看明白里面讲了什么
这是我喜欢的电影，很过瘾。
我一直认为人类生存的最基本就是欲望，对生之欲望，对死之欲望；对物质之欲望，对精神之欲望；对性之欲望；对欲望之望；对无望之望。
种种的种种构成了我们厚重的世界，织成我们灰色的生活，我们身源其中。
人性，静静地滋生，慢慢地演变，悄悄地绽放，华丽的宣泄，无声的死亡。
孤独、寂寞是现代生活的代名词，物质享受升华为人类生存的第一要素。
身体，是一个工具，用来产生孤独，妥协寂寞；用来享受物质的冲击，腐败精神的实质。
对我来说，这就是针对欲望与人性的影片，这话很多余，每一部片子都会对之若有若无的触碰，撩动。这话很绝对，因为用了“针对”。
我喜欢下面的一个哥们说的——刁亦男很有金基德的感觉，是的，灰色调，冰冷，残酷......都在画面语言中平静的喷薄而出，没有惊雷，却在无声中轰炸。
所不同的是，刁导的软和金导的硬。
《夜车》没有灭绝一切，《坏孩子》等却撕裂了人性。
我不知道这是刁导对现实的妥协，还是对世界的期望。
这是空间，如果不无情的摧毁，就没有彻底的期望。
女主角把内心的压抑沉闷渲染到这个故事的每一个角落，一段畸恋也只不过是这孤独人生的插曲罢了。孤独才是绝症。
“夜车”2007，很压抑，很低调
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