万事要发生，先种好种子，只待时机，无需焦虑。
而离欲望越近，幸福就越远。
——题记【Scent of Green Papaya】
我通常感觉：相对于电影，小说更能给人以想象空间，不仅含蓄，且更富于表现力。
看了陈英雄的【青木瓜之味】，那些电影中本应拥有的丰富语言却在缓慢、婉约的叙事面前显得如此苍白、软弱。语言在这茵绿潮湿的空间中只是线性的而非立体的，在多层次、令人目不暇接的镜头面前显现出单薄贫乏，不堪回味…而导演就是准备了一部对白很少的电影给我们，一切都在用镜头说话——他用朴实与唯美诠释了一部名副其实的电影。
在电影中，观众理解故事、感受人物都需要首先透过镜头、捕捉画面来完成。东家的院子是主角梅的整个世界，而这个世界在镜头的表现下却是那么地丰富、精巧、细致。如果你不那么在乎电影的速度感和台词的多寡，那么，让这只越南的慢船，载你去看一个炎热潮湿但满目碧绿的，难忘的夏天吧。
我真的是太爱这一部电影了，93 94年的佳片太多了，但是在我心里，这部能进前三甲。
陈英雄这一部处女作，像是小津安二郎侯孝贤和王家卫的结合体，诗意的长镜头叙事，缓慢的节奏，简短留白的台词，讲究而美的镜头画面，还有特属于东方的气息及民族乐器。这就是为什么长达两小时的电影，说了那么简单的一个故事，那么少的对白，我们还能看得那么入迷，这就是因为导演对于整体节奏的把控已经到了大师级别。运动长镜头的场景转换，永远卡在最佳的节奏点上，丰富美丽的画面信息和热带风情浓重的配音
在电影院看《罗马》的时候，总有一种似曾相识的感觉，尤其前面半个小时。然后就想起《青木瓜之味》，然后就找来再细细看一遍。
两部片子家庭结构一样。一个中产阶级家庭，外婆，父母，三四个孩子，两个女佣。故事由女佣拉开序幕，以女佣的视角徐徐展开。
叙事节奏也一样。女佣从早到晚，没完没了地做家务，做饭、擦地，从容淡定，不急不徐，不悲不喜。
都是貌合神离的婚姻，父亲都是心不在焉，最后都撒个谎离家出走。母亲都是无可奈何，半大的儿子也是先伤心愤怒然后变乖懂事。
不同的是
节奏缓慢的铺开，没有强烈的冲击与戏剧张力。
简单的故事，透着浓浓的越南韵味！
浓重艳丽的色彩，伴着当地特有的建筑，房屋的格局；
菱形花纹的窗户，地板，木雕的家具，摆设；从饭厅到厨房，花园，越南传统风情，伴着悠扬的乐曲，缓缓地印入眼敛；鲜花，绿色植物，脸上粘着絮絮发丝的女孩，红色的奥黛，红色的唇膏，垂吊的珠帘，暧昧的午后阳光！
青木瓜，去皮，用刀切成丝，浇上酸辣的酱汁，满满，白色的瓜瓤，
属于女孩的美好时光，属于越南的味道！
十岁时，被邻居送到西贡一大户人家当女佣。因为长得很像女主人死去的女儿，梅深受女主人的疼爱，但女主人并没因此看到生活的亮色，她的音乐家丈夫时不时就会不做交代外出数日，后来更是消失得再无踪迹。女主人的三个儿子因为整日无所事事，常拿梅寻开心，但慢慢地，他们发现家里的生气，全是由温和善良的梅带来。 十年转眼而过出落得更具“古典美”，女主人因支持不住家里的开销开始变卖家产，并忍痛将梅送到另一户人家当佣人。新东家是位年轻的钢琴家，他是女主人儿子的朋友，梅在年少初见他时
小时候在中央六套看过一部结局几个戴斗笠的女人投海的电影，长大后凭感觉和一点印象猜测这样的装束应该是一部越南片，度娘无果，偶然又发现这部电影，只听名字就很有看的欲望，顺手在b站搜了一下居然有高清版，女主小的时候太美好了，长大之后有些幻灭，其实这应该是典型的越南女人长相，颧骨有些高并且外扩。。。
整部电影台词加起来估计不超过一百句，因为镜头语言实在太强大了，那些花瓶、水缸、碗碟、风扇、家具、食物、植物、挺恶心的小动物以及各种各样的小物件，每一帧画面都是一副绝妙的摄影，深得东方人那总只可意会不可言传的含蓄精髓。
很少关注时政类的新闻，上世纪70年代越南应该还处于战争状态，之后又有什么暴乱起义的新闻，然而这部电影画面和氛围是如此沉静，整个东南亚或许都处于发展中国家的末流，看八卦越南人追天朝偶像剧的讨论莫名觉得可笑又可爱，或许是因为经济发展不那么迅速疾驰，又有几千年古老文明的积淀，一年四季都是夏天的越南人一定也像泰国人一样内心平和，做事不急不躁，甚至非常慢
【青木瓜之味】一对巧手，一双慧眼
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