第一,王祖贤一扮上,然后跟着配音里的戏曲在那里就扭捏作态,我实在控制不住自己点击关掉的冲动,不知道为什么弾幕里那么多人在那里捧着说帅,,我只看出尬,不说王从前的作品,只论游园惊梦,,前半部分王确实难能施展,直到后来吴彦祖出场,王的部分才能看。
第二,场景、戏曲演员、配音、都还算不错的,(ps:宫泽理惠的画面和吳哝暖语的配音一点都不搭,分开来看都不错,一结合起来就很出戏呀。)可是怎么就拍不出神韵了呢?糟蹋了。
第三,本来看简介里写宫泽理惠出演,并不能说很接受
影片拍的很美,很有东方的神韵。但是影片想表达的情感却暧昧不清。
我觉得荣兰和翠花之间的感情是在爱情、闺蜜情、友情之间徘徊不定的。准确地说,是两位女性之间的复杂情感,无法给它下定义。
荣兰所说的优越感,是指作为新时代进步女性的优越感吗?荣兰所说的罪恶感,是指自己明明是一个新时代知识女性,却偏偏爱上了一个旧社会的女人(这里所说的不是因为她觉得爱上一个女人是罪恶感,而是爱上了一个旧社会的女人,强调旧社会。)?
可以肯定的是,两位女主都不是同性恋
7.6
因为是我喜欢的女同。
我们都是寂寞的。但是我们还是相爱了。中间我们被诱惑过,我们的感情出现过波折,但千帆过尽还是觉得你最好。
特别钟情港片的经典色彩镜头搭配。构图色调。看了之后都难以忘记。光影的结合。
戏曲与剧情的结合是这部片的亮点。但很明显,导演对剧情把握的力度不够。能够隐约感觉得到小翠跟容兰之间非常明显的感情线,有快乐,相濡以沫,懂得了解,也有伤害,哀怨,不知所措。总节奏是温柔迟缓的。容兰爱上邢生那段表现的很野性,也不深情,基本上就是女人心底最原始的欲望
丝竹管弦,山石亭台,柔弱娇小姐与翩翩佳公子相遇在暮色低垂的后花园中……杨凡的电影《游园惊梦》就此开场。杜丽娘和柳梦梅在牡丹亭相遇,眼波流转,眉目传情之间,不妨已被丫鬟拽引,瞬间便汇入荣家贺寿的人群。那里才是二人“惊梦”的舞台。
喧嚣而堂皇、杂乱又有序的荣家祝寿现场,像极了宁荣二府里过年时,阖家大小主仆,按照长幼齿序依次向老太太拜年时的情景。只是一曲《皂罗袍》,“ 原来姹紫嫣红开遍, 似这般都付与断井颓垣, 良辰美景奈何天, 便赏心乐事谁家院。”寓意太过明显,在贾家是万万不可的。
杨凡拿件《牡丹亭》的外衣,借助《红楼梦》的舞台,讲述了两个女子之间温暖暧昧的故事。
<图片1>
戏子翠花(这名字导演也起得太随意了)原本是得月楼的红歌姬,夜夜笙歌,纸醉金迷。无数人为一睹芳颜、聆听仙音一掷千金。然,荣家老爷用三千两银子,让这颜、这音,成为独享之乐。
由繁华境地“有很多人的社会”,一脚迈入“侯门深似海”,终日喧嚣瞬间变为“冷冷清清戚戚”,唱戏亦由谋生的手段成为活下去的精神仰仗
从一开始就感觉到是帅锅版的王祖贤和人妻版的宫泽理惠互相百合的故事,看了快一半我在想吴彦祖你怎么还不粗线!!到后面才感觉如果太早出现的话,前两者的感情交待就不到位了,王和宫的感情线在叙事上细水长流,但是王和吴的情愫冲动未免发展的也太快了吧(但是照前面的节奏的话恐怕片子要拖到多半个小时了)。
很喜欢整部电影的调子,镜头节制且控制得不错,很能入戏,但是时不时念出的一些过于书面文学的台词显得矫情,如果是我做剪辑我想我会更多地选择留白的手法,很多画面和情节我已经领悟到导演的用意但是下一秒人物却把用意用台词道出来了,不合适......
宫泽理惠的配音上让人觉得跟其他人物脱节,其实如果扬长避短选择少台词多情绪的表现的话,尽量展现宫的一靥一笑可能更适合演员的气质,毕竟这样子不会因为不协调的配音让观众出戏,尤其觉得宫的眼神在影片中缺了“光”,特别是唱昆曲时。
导演在整部影片上转场功课做的不是很足,还是说想回归传统返璞归真?
还有最大的一个感受就是——王祖贤真的老了啊!!伦家以前还是小孩子时的女神啊 !
《游园惊梦》宗师级!问世间情为何物
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