幸福的人的情况都差不多。
可不幸的人的境遇却各有各的不同。
门房和日本男人的相遇，就奠定了电影的基调。这就好比，金子总会发光一样。当这一切不期然的发生时，门房有些错乱，不相信自己的表演穿帮，并且被人毫不留情的识破。
日本男人是完美的，有钱，有地位，有品位，博览群书，单身。而门房虽然饱读群书，但是却宁愿把自己伪装成刺猬，品位低下。住在豪宅的夫人，正如她小女儿说的一样，患有严重的“疾病”，她甚至从来没有正眼看过门房，这一切都让门房觉得安全。可这个日本男人打破了这种安逸，点燃了门房对爱情的期望，局促，自卑，恐惧，都让门房试图拒绝。可是，他连她穿的鞋子的号码都搞定了，这样体贴细致入微，看穿她内心的人，她真的是预拒还迎。
我记得很多门房的细节，故意把自己打扮的像门房。可是日本男人和小女儿都识破了真相，知道她的世界里别有洞天，也只有这两个人能够进入内心世界。
第一遍看这部电影的时候，我着实为门房感到遗憾。一句，她准备好爱了，让我痛心了很久。第二遍依旧不能消除我的紧张感，因为知道结局
优雅浮云成追忆，两代作女一样情
文/累个死猴几
“曾经，我是一个作妹。”
下面是我在病中因闲到蛋疼而改编的本片剧本，其中由小女孩用饱经沧桑的嗓音念出的第一句开场白。因为此时的她因数十年前自杀“未遂”，已经悄然长到了片中女门卫的年纪，而女门卫同小津先生无疾而终的故事，早就因为健忘和自我暗示，被她改编成了完全不同的版本。原片展示的版本大概只是她二十岁上下时的回忆，而让一个恋老癖如我真正好奇到希望重写一遍的，却是她四十岁，甚至六十时回忆的版本。为了照顾大部分国内观众的理解，开头这句本该带点上海口音却必须是普通话的台词需要念成“老早，吾似一个作妹”。
1.刺猬绝非性冷淡，修炼需要下一代
有人说刺猬是种性冷淡的动物，我对这个无中生有的言论除了意淫想不出其它解释，刺猬那难以亲近的外表所带来的某种隐喻，真的能让那些自作自受的家伙们获得某种满足吗。我看难。她对这个世界没有任何企图，生命给予的任何赏赐都让她惶恐的感到用在自己身上真是浪费了，但她又绝对克制隐忍
关键词：孤独，生死，读书__用极细腻的手法探讨了生死与孤独这两个宏大的哲学命题
1、影片的配乐非常优雅，是大提琴和小提琴的组合
2、社会学起源于法国，《自杀论》以及电影《占领巴黎》可以看看，
从社会学角度看这一部电影：
社会学角色理论,角色要分舞台的，小姑娘和小津是来串台的
不同的阶层（上流+底层）对比
父亲角色：政治角色与烟头放在门垫下
母亲角色：上层阶级才能经常看心理医生
父亲+母亲的这些细节，反映上层社会的虚伪
长女：7:30敲门房的门，回来被父母教育，说要尊重劳动，法国新思潮的影响
门房：虽未上学，但是读了很多的书，渴望爱情
3、结局一撞，提升了片子的质量，并没有落入俗套，没有灰姑娘和王子从此过着幸福生活的结局。
4、（转）羡慕那个几平米的小书吧，我，一本书，一杯清茶，一板黑巧克力，一只胖胖又慵懒的猫咪，这竟然就是我毕生的追求。外加一个懂你的人....芭洛玛和《赎罪》里的女孩相似，有才华，却都是找抽型的。放着好好的日子不过，无病呻吟。但那墙上黑白装饰画般的涂鸦，和送给门房荷妮的立体卡片
人一出生，就好比自动按了人生图纸的打印键，如无特殊情况（如天灾人祸、中了彩票、嫁了高富帅等等），这一生也就大概如图示了。如果你碰巧读书少、智慧也不多，看不懂“图纸”，那真是一个幸运儿，安分守己知足常乐的走完你的人生地图，功德圆满；如果碰巧你读书多、慧根好，一眼就看出了这“图纸”的玄机，那就很不幸了，甘心认命是最好，不甘认命者就要看运气了。运气不好的，要么反抗一下败下阵来认命，要么就要郁闷终生；运气好的，逃出生天，随心而活，优哉游哉。
如此看来，还是傻瓜最幸福。
电影《刺猬的优雅》改编自法国文艺女作家妙莉叶•芭贝里的同名小说。芭贝里本身是一名哲学教授，所以小说里也难免透着点“高深”的哲学味道，但是这可不是一部枯燥的哲学理论教材，这部小说的故事性较强，且细腻通俗。而在《刺猬的优雅》小说版和电影版相较之下，电影版在通俗性、合理性、艺术欣赏性上来看，情节上更简约、浪漫，又不失耐人寻味，可观性更佳。
严格说来，这是一部带有微微超现实色彩和讽刺意味的文艺剧情片
看完电影《刺猬的优雅》，被其中一位又老又丑的看门人勒妮深深吸引了。
是的，这是她自己给自己的标签。
勒妮这样描述自己：我待人很冷漠，大家不喜欢我，可是能接受我，因为我完全符合一个看门人的角色。丑陋、年迈、尖酸刻薄，每天无休止地看着电视……
勒妮是卑微的下层阶级的人，50多岁了，又胖又丑，恶习多多。
可是在勒妮自己的世界里，她有一整间藏书室，那是她的秘密花园……在那里，她可以自在地做自己。
而让她认清自我的途径，就是读书。
通过读书，她摆脱了心灵上的卑贱
【刺猬的优雅】优雅的不是刺猬而是心灵
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