对亲生父亲投石的孩子，以死惩罚乱性检察官的妻子，不愿回家面对生病儿子的暴烈警长，瞒住真相的罪犯和瞒住死因的医生……在对生活妥协后仍然留下众多苦果。像被摇下树的那颗苹果，不停地翻滚，被外力裹挟着到处走，最终滑进水沟。油灯里，村长四女儿端着红茶递给每一个人，美得像是从油画里走来，近似宗教的美，不可触碰、胆战心惊、浑身震颤最终又使你内外柔软。嫌疑犯第一次放下紧绷的脸，满面泪流。最后医生脸上没擦去的血渍，桌前照片里的女人又是谁？曲终孩子们踢球的声音混合尸体解剖的声音
现代的蛮荒地带
回想影片开始时，锡兰标志性的远景长镜头——黑夜中，三辆车打着远光灯，交错的光束营造着舞台般的错觉，斑驳的光影建构着诡异的场域。这其间，人与物既模糊又清晰。人的外貌是模糊的，面庞被置于远处，暗淡的身影毫无辨识之法。但人的位置是清晰的，被推搡着的是两名嫌犯，身边护着的是警察与军人，远远观望的是文职或上司。我不由打起精神，仔细推测这些人物的关系，乃至剧情可能的发展方向，生怕之后会跟不上剧情。因为在我的想象中，影片将要开始讲述一个关于罪案侦破的复杂故事
看了锡兰的《安娜托利亚往事》，本来以为类似《美国往事》的风格，所以看了片头难免失望，不过片子的细腻、含蓄、内敛、宏观还是让人能够耐着性子看下来，在小亚细亚平原上错落的石雕、大风呼啸的荒原、横亘原野的涓涓水流、熟透的野果随流飘远、齐膝的野草随风起伏、疏拉作响，原始得一如玄黄的万年之前，这块承载着野心和梦想的土地，一代代英雄来过，走过，亚历山大更是葬身于此，可它依旧自在坦荡，所有的往事都在时间和空间里淡忘得了无痕迹。
但到了社会这个层面，没落的村庄、保守的观念、兄弟的疏离、情爱的深沉、决绝，在人性的层面，内敛充沛的性情、怀疑的心理、对美的渴望、悔恨和追忆、狡黠和冷漠，通过一起谋杀案缓缓呈现，很耐人寻味的片子，整个小亚细亚地区的精神气质展现得饱满、准确，这样的作品看着特别爽，中立、客观、不教条，异域风情浓重，导演的观察冷峻而入木。对了，整体感觉有点像帕慕克的作品，给人许多思考的维度和空间。
姜文曾说，锡兰作品的优点太过鲜明（工于摄影），他要像罗丹那样，把“完美的手”给砍掉。对《安纳托利亚往事》，杜琪峰说，锡兰是“花了太多的时间，讲了太少的事”。这导演看导演，果然是针尖对麦芒，简单直接。
对戛纳评委来说，秀木不惧风，但《安纳托利亚往事》仍是依然止步于评委会大奖，与2003年的《乌扎克》无异。而在我看来，很多人说《安纳托利亚往事》改变不小，可看来看去，画面里的人物情绪、擅长表现的气象变化、对时间剪辑的迷恋……它依然是再熟悉不过的锡兰。
土耳其电影我没看过多少,也许不到十部吧。所以特別有兴趣,看之前先看其他人的的评论,差点怕闷坏了。一开始那一段聊天,看得我想睡,也许真累了,就去睡一会再回来看,结果就看完了。
人物有疑犯、检察官、警察局长、司机、医生、警察,还有路上见到的村长一家。主线是疑犯带一群人去挖尸,但不爽快,乱点了四五个地方,原因我看是,也许人不是他杀的,所以想到底扛不扛下去。时间就因此慢慢过去,有机会坐在一起就聊起来。医生结过婚,但离了,没有孩子。检察官结了婚,但妻子自杀死了,吃了过量心脏药导至心脏病发而死,死前刚生了孩子,令检察官无法解释,当然是他故意忽视妻子死前的举动,起因是他偶尔有外遇。警察局长有老婆孩子,但孩子有病,很烦,加上工作遇的人事,令他对人有成见
过年得闲，几个屏幕上都充斥着喧闹，想静下心来只有打开硬盘上的旧片。画面、结构、叙事、角色......，慢慢品味，即使作为普通观众，也能感受到优劣高下。“小亚细亚往事”的沉闷拖沓，把人沉浸到压抑中，许久不能解脱。那盏油灯，成了唯一的喘气口，昏黄的温暖。哎，电视台只剩下烂片和综艺，炫耀着弱智。电影，也无怪冯小刚的破口大骂，实在没有拿得出手的货。
真实！《小亚细亚往事》观后感
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