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《对不起青春》对不起的青春到我为止
一部作品的成果同票房与收视率并不是永远挂钩的。
《肖申克的救赎》当年经历惨淡的票房，却倚靠租借dvd的时代获得了一个时代的好口碑。《对不起青春》在某种意义上同理，收视率可谓秋季日剧中最不堪的几部之一，却在日网和中文日剧圈子里获得了交口称赞。
人总会挑对自己有利的记忆来美化。
念男校的宫九把自己理想中的高中写了出来，没有校园暴力，升学压力，没有明枪暗箭。柏拉图一般的设定唯有一个矛盾的对焦点，那场二十年前的火灾。
因为这场火灾，两所学校开始交恶，两个家庭的命运也由此改变。
这部作品的有趣在于充斥了偶然性。诚然，人生是由无数的必然构成的，你的家庭，你的父母，你的性别与面容。而无数的偶然性依旧存在，偶然之于我们就如同彗星之于行星，无可避免，无时不在。当年的那场火灾是偶然，原老师与蜂矢老师在电车上的命运之吊环是偶然，各种偶然造就了各种神转折与神剧情，只能一边服气的感慨宫九的剧本太厉害一边老老实实的看下去。
终于可以平静下来了
说一说我最近大力安利并喜欢至极的 对不起青春
可以说是今年最强日剧 昼颜也得靠边站 不得不说宫藤官九郎是鬼才 讲无厘头进行到底 可以在悲伤感人时瞬间切换让你啼笑皆非
但最后一集还是瑕疵很多的 这个剧因为本土收视率低 被砍了很多
在我看来缺了三集 1人们知道真相的太突然了 没有半点缓冲 完全可以再设置个事件引出 2从女主知道到青春祭没有丝毫过渡 人们的态度变化呢 更多的和回忆呢 老爹再婚对象也走的太过匆忙 3作为从第一集就受期待的青春祭 篇幅太短 短短一集塞了太多内容还要结局。
这些问题可以归结于腰斩 找客观理由 但有些问题是剧本身硬伤 无可避免 作为一切事件的源头 十四年前的火灾处理的太过轻率 给男主强行洗白之前 人们的态度也过于不负责任 可以说 错就是错 跟他是不是个好人没有关系 没有任何人有权利代替受害者原谅犯人 各位同学轻描淡写的为他说话 没有任何说服力和感动 受害者的反应也太过平淡 到强行给男主洗白 说概率上太低不成立 众人无脑开脱 这段真的不高明
很多年前，当我还是个年轻人的时候，世间并没有“备胎”这个词，也没有“接盘侠”，没有“炮友”，更没有什么“绿茶婊”、“白莲花”。没有这些词，不等于没有备胎、没有接盘侠、没有绿茶婊；可也正因为没有这些词，那些如今看来当着备胎、接盘侠、绿茶婊的男男女女，就似乎更愿意“舍近求远”地思考自己与对方、自己与自己的关系，思考什么是“喜欢和爱”、什么是“恋人未满”——而照如今的流行看法，“恋人未满”和“备胎”大概也就一纸之隔吧？
今天，有了那么多语词和范畴，仿佛男女感情中的任何一个刻度都能被精确定位，除了看钱论、看脸论，结果又是什么呢？语词的增殖和犬儒主义的流行，孰因孰果都让人傻傻分不清了。但无论谁是因谁是果，这些用来“解释”男女关系的新生语词和范畴，无一不在诉诸最简化、最实用的“现实主义”原则：在“备胎”与“绿茶婊”的关系中，以“备胎”自居的一方和以“绿茶”自居的一方，谁会再去纠结剪不断理还乱的相互关系呢？从一开始，一切都尘埃落定了。
以至于所谓的爱情
作为对日剧无比钟爱的我，看过无数日剧，可不知为何会痴迷这部电视剧。可能我也青春过，也曾经迷茫，也想寻找答案。可是，我那个时候的青春，只是与高考，考试相联系，所找到的答案也是“多去做题，然后就忘记了自己法烦恼”这样的回答。这部日剧，最令我感触的就是，她回答了我的问题，从青春中度过，应该过什么样的生活，我在剧中找到了答案。
我失去了往日的梦想，即使在青春中，也是如此，好像在我生活的环境中，拥有梦想是不被认可的，因为人们总会告诉你，现实是残酷的，梦想早晚会破灭，所以还是不要有了。可是，在我最青春的回忆中，我却丝毫看不到自己追寻梦想的影子，没有喜欢某个人，没有为了某件事情做出努力，只是为了生活，为了活着。而这部日剧，弥补了我在青春中的种种幻想，与种种缺失，让我，在已经不年轻的年龄，看到了一点点青春的影子。
这部日剧，真的是改变了我，改变了我的人生。
《对不起青春》对不起的青春到我为止
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