中国诗电影独特的美学核心是其意境的营造，并由此形成其与类型电影、商业电影截然不同的电影风格或形态。中国诗电影以构造情景交融、充满余韵的“无我之境”为最高境界。黑格尔认为“戏剧中压倒一切的是‘语言及其诗性的表达。’”苏联蒙太奇学派对诗性的追求，将电影上升到了哲学高度。而中国传统美学具有“天人合一”的观念，将人放置在核心地位，注重人本身。
《傍晚向日葵》镜头中饱含了对中国古典传统意象的刻画，雾霭缭绕的青山，曲径通幽的山林，苔痕阶绿的石瓦建筑，主人公游走在自然之中
《傍晚向日葵》是一部富有诗意与哲学思辨的艺术电影。影片讲述了一位年近花甲的女人徐曼芳在得知自己身患绝症后重返自己年轻时插队的乡村，试图寻找青春与亡夫的回忆并以此了结生命的故事。导演在片子里用独特的方式思考和表现了生死这一人生的终极问题，他没有选择使用一波三折的矛盾冲突来变现角色面临的困境和绝症，而是用诗一样的光影，色彩和构图变现角色的内心流动，用最美丽的视听语言呈现最残酷的生命话题，像风暴即将来临的大海，表面没有一丝波澜，但底下却是声嘶力竭的波涛汹涌
感受最深的一个段落是徐曼芳躺在草地上，脸上蒙着黑色的纱巾，镜头忽然换到平静的鱼群、奔腾的野牛、漂浮的浮游生物。这让我不禁思考，导演是为何要将这些镜头接在一起？是她面对死亡的冷静，又或者是对生命的渴望，又或者说，这是导演用象征手法对死亡与生命的一种对比、一种强烈的撕扯。平静如鱼群，奔放如野牛，无意识如那些浮游生物。他们都活着，都是生命的体现。但徐曼芳要死了，她即将消失的肉身，与那些安享生命的动物们相比，是残酷的，是宿命般的，是不甘心的，是嘶吼与挣扎的
傍晚向日葵：令人感动的剧情片 “生命”的探讨但用力过猛
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