剧中闵紫英与大院君的出场似乎就表明了二人无可调和的矛盾。一个义不容辞坚决果敢，一个固执己见冷酷独裁。两个极具个人色彩的人相遇势必不能相容。大院君保守，用清廷受凌辱来告诫闵紫英谨慎对于外部事物。从一开始，对于宗教人员惩罚对宗教书籍的焚毁也能看出大院君对于外来文化的态度。历史上大院君虽然独裁但也采取了许多有效的改革措施，推进了一系列的政治经济改革。朝鲜国的书院打着教书的名义，其实是贵族子弟的政治经济俱乐部，霸占大片良田，剥削民众，称得上是国家肌体的毒瘤
不是影评，仅作观后感。
我喜欢女主角，有她出演的影视我都会多看几眼。
这些年她一直很低调，很少出镜，鲜少有绯闻，低调于影视圈。
故事第一集埋下伏笔，最后一集阐明真相。
这样的安排，怎么说呢，有点牵强和过于符合常规。
特别是最后唯我独尊那一幕，非常失败。
我多希望画面定格在咖啡厅里手捧玫瑰的刹那瞬间。
女主角婚后的样子，不大适合她，浓妆艳抹，妖娆妩媚。
或许是剧情需要，但真的真的不适合她。
太多华丽的配饰，太过鲜艳的色彩，反倒俗媚不堪入目。
爱上她，就是因为她不出众，不漂亮，不那么惹眼。
喜欢她生气的样子，眼神坚定，言辞掷地有声，果断也果敢。
喜欢她寂寞的样子，一个独坐，不爱说话，无旁白无声音，画面是静止的。
喜欢她放纵的样子，来不及挑选衣服，披了外套出门，假装抽着烟。
喜欢她无谓的样子，不在乎，不关心，不为所动。
在某部剧里，她流落到僻远乡村做支教。
刚刚失恋，父亲意外辞世，哥嫂不容她，朋友自身难保无助与她，她伤心至极。
我看到她在简陋的阁楼写信，无效信，悲伤陪伴着她。
这是于正剧，相比宫锁心玉，笑傲江湖等颇有娱乐噱头的电视剧不一样。演员太厉害了，让我不得不夸赞这部剧，像一个低调的夜行人慢慢在太阳面前展现笑容，让人们慢慢发现慢慢被感动。
不得不说的是演员阵容，胡军江一燕郑国霖等谁不是一等一的实力派演员，对角色的把握相当不错。包贝尔这个专演小角色的演员演技实在Tama太好了，也是本剧一大亮点。
特别值得一提的是江一燕童鞋，因为这部剧，我喜欢上这个好像一个游离于娱乐圈内外的人，她不争不抢，并不会一直在娱乐的风口浪尖上，她还出了一本书，《我是爬行者小江》。她喜欢旅行，她一直在路上，一直听从自己的心意，没有被娱乐圈的大染缸染得失去自我，活得是自己。
作为演员，她又有着很棒的演技。像火花像蝴蝶里面的赵永芳这个角色相当适合江一燕这样很有韵味的女演员，里面赵永芳和段少荣的爱情就像酒一样，本身开始还是水，最后越发醇香。
令人唏嘘的悲剧结尾，段少荣不在了，赵永芳一个人走到枫树下，想象着自己再次被举起触到枫树叶，说，你要在，该多好。顿时老娘就泪奔了
曲终人散。最后，只剩宋永芳一人在上海独自生活，走过往昔熟悉的地方去回忆。仿佛大梦了一场，梦醒，徒留一人想念。
那个热烈、勇敢、明快的女子最终还是情归段绍荣的吧。记得一本小说里的话”一个女人也有两个男人，一个是心里念念不忘的伤，一个是现实生活中扎扎实实的胸膛“。很适合宋永芳、唐立天、段绍荣三人的描述。可是这扎扎实实的胸膛没靠热，就不在有了。
有些可爱、老谋深算、情深义重的上海王，以为一切他都被蒙在鼓里，可他却又熟悉一切，把人心摸得很透彻。只是他太不懂察言观色了！额，好吧，这说明他够豪爽大气。玉珍哭得那么难过，他却以为是高兴得哭了，真是能把人气死。他把一个人放在心上了，却又能感觉到对方的情绪变化。很深情，也很无情。最好被他喜欢，而不要喜欢他。
玉珍，功臣，罪人。很无奈。被逼离开段家，不得不回来却已是罪人，想要在那段无果的感情喘息一会都不得，反而为自己扣上了一顶罪冠。每每使小性子，都不时候，而把自己推到更错的地步。她的存在就如功臣和罪人所显示的
为什么和《爱在春天》比，因为大家都是年代戏，都和于正有关，也都和李慧珠有关！
都是年代戏？大家有意见否？至少我很想在《爱在春天》的“年代”上打个引号！那是年代戏么？我实在看不清年代，衣服造型，布景花里胡哨，排开年代限制来讲，还是养眼的，衣服那一集一个样儿，不要钱吧，天天换，款型种类直逼淘宝出爆款的速度！那款式实在觉得像穿越剧，造型潮爆了！布景我也找不到30年代的感觉，时不时的觉得21世纪和几十年前不断的乱入乱切。不知道是我敏感了，还是也有观众也这么觉得？！
相较《火花蝴蝶》实在是在这方面做得地道多了！听说《爱在春天》的造型师也是于正用过的，但是貌似艺术总监换了之后，大基调会有很大改变啊。我只能说《爱在春天》的衣服用眼睛看是美的，用脑子看是疯的，用心看是崩的。
就当我是个保守有封建的人好了，真不知道《爱在春天》是哪里取景的，到底导演想好没要拍成30年代还是拍成60年代或者00年代。总之看到《火花蝴蝶》里上海街景实在是带感，是很舒服的带入感——但是事实上是，相较古装戏，我不太喜欢年代戏，因为太旧了
☞原创✔《像火花像蝴蝶》:坏人唐立平！
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