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《长江图》解读·个人不完全版2.0
短评写不下，删了好多。
再也不能接受艺术电影评论圈对人情的纵容。
那是皇帝的新衣，不好就是不好，庸才就是庸才。
这在平行影像周时的杨超讲座就能看得出来，对于自己处女作《旅程》中的一个非常平庸没有灵气的镜头都能王婆卖瓜式地讲那么久，真正的好导演都露拙，杨导的片子却处处是刻意露巧。说真的，今天那个时时入画的黑色衣角加诗句然后点烟的长镜着实让人不禁哑笑。秦昊当时会怎么想？我和那艘船有什么区别？
根据之前的接触，想到会不好，想到会眼高手低，想到会金玉败絮，但没想到会到这样一个地步。导演心里装不下哪怕一个人物，更别说一条长江，归根到底，他的心里只有他自己。
演员不是工具，角色不是小心灵小格局单方面的幻想，叙事更不是纸上谈兵似的倒转拼贴搞点花样就能成大师。让一个人自杀您知道是多难的事么？呈现的都是表象，演员也真是够辛苦。拍电影的不易，我太清楚，能力撑不起来或体察不深情不切很容易就会拍成长江图这个样子。
一方面也不能怪导演，这是祖师爷不赏饭，另一方面后天我们电影人也要多努力
接触艺术电影也就是最近半年才开始尝试的事情，前段时间看《路边野餐》完全没有共鸣，但最近和朋友去看《长江图》却有不少感触。于是想写一篇长影评，仅作一次尝试，或是一个标记。
关于电影所讲的故事我就不再赘述了，因为艺术电影从来不是为了向观众讲一个扎实的故事，不同的人会看到不同的“哈姆雷特”。它的故事只是一件虚浮的外衣，真正重要的是内部相互交织的主题与情感。
我对《长江图》的理解大致可分为三个层次，下边也就从这三个层次分述一下这部电影的主题表达。
一、挽江
安陆在三峡段的缺席
我是没有办法完全明白导演和编剧的，就像你无法从我所思所想所说中理解我一般。任何形式的表达，都不过是描述，是描述便无法传达本质。
我们所能看到的，多半是自己的影子，而此时的影子，也只是此时的。
也许下一秒阳光普照，又也许黄沙与狂风骤起。
高淳循着诗，逆流而上，寻找安陆，最后却发现诗是自己所写。
追寻，困惑的最终结果，是那个渴望看透的自我。
他对安陆说：
你不需要诗歌，
你不需要去经历，
我所经历的一切
如若果真如此，你（或者前世）若能让我明白，那么出生后不久，便可安然死去
《长江图》解读·个人不完全版2.0
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