小城之春文化意蕴

原本很无聊，安静的下午翻开了旧电影，看到了她。
小城之春
如同这个季节，孤寂的我完全融入了小城中。
安静，温柔，一丝苦涩

电影《小城之春》二首[二零零三年六月十五日]
蝶恋花
耿耿经年幽趣少。陌上重来，报道花枝好。花外心期争窈窕，一春又早因循了。 休指断肠东海道。海色潮音，总向飞尘老。一霎尘头明夕照，人间沈恨生春草。
菩萨蛮
城东遥接阳关道，阳关来路多芳草。认得绿罗裙，莫辞春酒深。 空庭人去后，帘卷东风皱。阶下野棠迟，忽然发一枝。
蝶恋花 电影《小城之春》[二零零五年五月十一日]
渺渺旧年春去道。暗祈今年，特地春来早。认取初还林燕小，一声已在千枝杪。 惆怅又看春去道。风软花繁，毕竟消残了

水墨画般雅致洗练的镜头下，每分每秒都是蠢动的情欲在剑拔弩张，热情如玫瑰吐蕊般急欲绽放却始终不曾真正展开。玉纹总是站成一朵兰花的姿态，可她还没有修炼到家，多看她几眼就知道，平静如水的表情下，所有的克制，忍耐，只不过是因为找不到释放的对象。真能尽情开放时，又拖拉着狠不下心抛弃已有的姿态，缺乏勇气又小家子气，明明已经有出墙的决心和举动，终于又回头要为自己立一座贞洁牌坊，我连叹息也不想浪费一声的小城之春。

费穆是有经验而善感知的，黑白斑驳的老版有着散文般的结构和诗歌化的特质，而裹挟着静美情欲的玉纹、热切的志忱、温良的礼言以及青涩而富于活力的小妹在急管繁弦的淋漓时光里成为了刻在钩沉录、旧胶卷、故纸堆里的默然群像。梦幻空华，五十三年——当胡子拉碴的田壮壮重拍《小城之春》的时候，不同人讲的同样故事已从艳冶凋零、沉缓阴谲的黑民谣转调重编为一支缱绻精致而颓废华丽的后摇曲。
　　
“谨以此片献给中国电影的先驱们”——田壮壮在新版片头如是说，除去第五代导演对前辈的神交、瞻仰之意

50多年之后，田壮壮重拍了费穆先生的《小城之春》。新的小城里，花有了颜色，春天也有了它应有的模样。不多不少的五个人聚集在戴家大院里，说的是新时代的话语，遵循的是旧时代的游戏规则，追忆的，是旧时代的春天。
田壮壮的《小城之春》整体基调仍是感伤的，人物仍是欲言又止的。2002年电影里的这个春天如同1948年那个一样，孤立静止地呆在那里，人犹犹豫豫地从它面前晃过，终仍是没有打破平衡。
独白
田壮壮隐去了费穆先生电影里玉纹独特感伤充满诗意的独白。电影一开始，三个人物便一齐登场。玉纹买菜抓药的时间里，礼言正在院落里对着春天对着满院落的残破喟叹，而志忱，则由火车从上海带回这个小城，正往礼言家奔。不似1948年的《小城之春》的开头，玉纹用独白向我们交待她和丈夫礼言的日常平琐生活，告诉我们她并不知志忱会来，独白里念叨的正奔过来的志忱只是她因失落衍生的期盼。
没有看过或对费穆先生的《小城之春》一无所知的人直接观看田壮壮的重拍版或许在理解上会有一些难度。田壮壮不仅隐去了独白，许多来龙去脉也一并隐去了

2002推荐，《小城之春》 Jau,30th.2012
转载请注明网址: https://www.dytt8s.com/a/19252.html