海底悲歌电影2021

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女孩为了喜欢的男孩奋不顾身，却被其充当玩物，成为男孩泄欲工具
今天为大家带来的是中泽惠的大尺度伦理作品《感受大海的时刻》。
芽衣正在学校图书馆心不在焉的看着书，似乎在等着什么人，不一会儿进来个男孩说：怎么又逃课了，两人闲谈了一会，男孩突然说“我什么都不做，就只亲一下。”
芽衣羞涩的说你喜欢我吗？
没有啊，我就是想试试接吻的感觉
随后似乎场面有些尴尬，两人就那样接吻了
芽衣激动的快哭了

我一直不想承认是个自私的人，遗憾的事实是，我一直都是。
从男主的身上，我看到了从前的自己。一个自私却又懦弱被宠坏了的人。可能是天生的懦弱本性，以至于让我在成人后的很长一段时间里，对待情感关系的时候，都刻意表现出一种冷漠疏离。以为如此，自己才会足够安全。事实上，一次次的结局都证明我失去的更多。
因为在一段关系中，如果你太过于爱自己，最终，最爱你自己的，也只剩下你自己了。
万幸，我现在已经懂了！
爱有缺失的人，通常都会因为渴望被爱而迷失自己，为了爱可以不惜一切代价

在夏日的午后，如果你想看一部缓慢而慵懒，细腻并忧伤的电影，这部有关于少女的影片会是个不错的选择。
电影里似乎没有交代这位少女的名字，仅仅是个少女。可见其存在感的缺失，这也正是一切迷茫与困惑的根源。即将高中毕业的她对未来一无所知，毫无期待。她喜欢上了她的同学，一个在姐姐的照顾下长大的男孩。由于这个男孩未感受过父母的爱，由此产生了对家庭生活的抗拒，对父母的怨恨，对责任的逃避，对建立亲密关系的恐惧。这个男孩从未喜欢过少女，仅仅是对她的身体感兴趣

“大海浸染着女人深黑色的血液，我变成了身体的一部分，去感受大海……”
18岁那年，年轻的作家中泽惠凭借处女作《感受大海的时刻》获得了当年的群像新人奖，她敏锐而鲜活地捕捉到一个青春期善感少女的异性体验以及母女之间的对立，笔触间不见感伤咏调和滥情铺陈，字里行间是洗练与克制，文坛为之惊叹。此时的时间坐标是1978年，日活的浪漫情色片已经迎来创作的高潮，不断有杰作涌现。中泽惠处女作里一尘不染的少女与高中前辈之间的性爱描写吸引了电影界众多雪亮的目光。单行本出版不久后，中泽惠就收到了大约30个电影改编版权的购买请求，其中不乏有当时的女明星主动要求出演小说中的女主角中泽惠美子。然而这部小说的电影化改编之路却并非简单如顺水推舟，中泽惠没有成自己作品之美，她像一个母亲一样小心翼翼地不让自己的作品受到一个不成熟的影像风格所污染。在中泽惠看来，1980年前后的电影大多热衷于反映阴湿的社会环境，登场人物的格调总体偏高，而当时比较有名的男星也大多是体格强壮之士，并不符合小说中男主角高野洋的形象。当时

日影向来不缺拧巴的爱情片，通常这类作品在评价上会呈现两极化的态势，观众要么是因为价值观相左而对其嗤之以鼻，要么是被这纠结情绪感动得一塌糊涂，当然还有一撮人早已在缓慢的节奏中沉沉睡去，而正是这种在情感沟通上有选择性的阻隔使得这类电影营造出了一种私人化的语境。类似的像园子温的电影，你除了要接受它视觉上的奇观外，还要在那攻城拔寨般的自白中寻找照亮自己心灵的永恒阳光，如果你找到了，那么就说明你已经融入到了园子温所创造的语境中。
回到本片，在导演表现无甚亮点的情况下，我们所要融入的恐怕只有编剧荒井晴彦和原著作者中泽惠所构建的世界中了。单从改编的角度看，荒井晴彦保留了女性视角的敏感与细腻，且在欲望的描写上有种表面不动声色实际暗潮涌动的感觉，很容易让人联想到编剧过去写的一部作品《振荡器》，同样的女性题材和尺度不小的表演，情感上的克制也是如出一辙，如此看来本片的题材正中编剧的下怀。
本片的原著是作家中泽惠写于高中时期，故事里或多或少投入了自己的影子，女主角从两性关系上的委曲求全到自我意识的觉醒

感受大海的时刻：绝对占有，相对自由
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