肖涵海上梦境

《海上梦境》——一座城市的双面胶
人在都市里生活，会迷茫和冲动，尤其是中国人，要摆脱上一辈的眼光，彻彻底底地风光地活着，似乎是件奢侈的事情。我不晓导演取这样的片名代表何义，海上升起的是明月亦或梦境？或是，他寄寓了梦于自身，而非影片本身。据悉，这是一位外籍（荷兰）导演的作品，他名叫戴获。对中国萌发了感情，有这样的情结困惑，才最终拍成了这部电影。《海上梦境》要体现自我意志部分肯定要比影片本身要来得多。影片中，有两代人，垂垂老矣、灰败的上一代，和蓬勃跃动、忘乎所以的新一代，没有明确的冲突、矛盾存在，更多是一种现象的呈现，诸如这个社会和时代中的迷惘、困惑、自我挣扎。
导演很聪明，用三段故事拼接成了这个属于“上海”的电影，一座城市中，三对男女，如果可以定个名字，可以用“青涩”、“困惑”、“挣扎”之恋来形容。每对恋人都有困惑与迷惘的处境，男孩许宇找不到工作，Jenny与男友若即若离的感情，白领张仪在两个男友间的抉择。这几个代表人物无一例外属于青春典型的范畴，正在迈向恋爱的果实亦或从里面挣脱出来

很早就期待这部片子。可当我真正拿到手时，就不是那么的爱。
三个故事，说起来如此陌生，却又如此熟悉。
就好像以前有人讲过类似的故事，做过同样的情节一般。
啊哦。。。。小小的失望。
并且，我想在这里说，打从一开始，我就没喜欢过田原。
她拍的所有的片子都很假，表情总是一个样子。
哎。不知道会不会受到攻击，但还是要勇敢的说出来。

个人感觉没普遍评价的那么差，只是刻意去节制的导演的确减法做多了，搞得让观众难以去认同角色的行为，这或许也是荷兰导演对叙述的信心不足吧。
导演一方面把概念先行，把城市本身作为整个故事的另一个主角，在三个故事切换间，以大段地上海夜景展示，表现出人物困于空间的窘境；另一方面却也因这先行的概念和过度的克制，致使人物行为逻辑丧失存在合理性。比如29岁的张仪，在她荷兰男友JOCHUM说出“古老的欧洲已死，我不会回去的”时候，表现出的那副突然转阴的脸色，不去深究这个角色个人历史的话（而这历史从镜头企及的弄堂环境中相当难以被蒸发出），非常像是对上海女性的妖魔化描述；再比如吧女Jenny和Calvin的一系列猜疑和折腾关系，虽然现实里的确有太多“言多必失”的失败辩解，但这无法为两人关系的崩裂作下注脚，不给Calvin看手机、不回答质疑，我们无法从Jenny的任性和对抗中相信她的单纯，而故事大纲中，她为了Calvin音乐事业而答应夜场老板离开更是被拍得极度省略，丧失了这个角色本该具备的可爱性。唯独许宇和apple的青涩纠结还展开得算是充分

一个很傻的女孩，一个小心眼的男人。
一个欺骗感情的女孩，一个没什么志向的男孩。
一个风尘气的女人，一个不靠谱的老外……
所以每个人都比较悲剧。我觉得这明明都是他们自己导致的后果嘛根本不怪别人。
另外这故事里亲情好淡漠，三对主人公跟父母的关系一个比一个狠，从不理解不说话，干脆到彻底决裂。中国的家庭，不至于如此吧？家庭问题对一个人的伤害是很大的，可是事情本不用做得那么绝，不然就是晚辈的不对了呀。
很多爱情故事都是以主人公家庭冷漠为背景的，这叫拆了东墙补西墙？
借着这个故事，我觉得应该呼唤亲情了，受伤的孩子们。

一直以来我都以为田原和苗圃是一个人，所以看这部电影的时候一直在找苗圃的脸，当然没找着。过程中却非常喜欢和羞涩敏感的吕玉来暧暧昧昧的那个小裁缝，所以，求证那个叫苹果的小裁缝是谁扮演的，以及她和吕玉来的爱情是如何一步步走入庸俗的，是我看这部电影的全部乐趣。
非常喜欢他们躺在船上的渔网里缠绕手指的一幕，还有他们躲躲闪闪的初吻。
看了半部，开始确定苗圃不是田原，于是猜测那个与DJ同居的啤酒妹是田原，接着猜测那个遭洋人按摩乳的小三是田原，最后发现都不是，田原竟然是那个其貌不扬发育不良的小裁缝。

【海上梦境】糟糕的剧情片 你能带我去哪里
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