郑雨盛孙艺珍为什么分手

为了清内存，前天看了电脑里下了很久的《好雨时节》。
这是部韩国人拍的电影，但是是在中国成都拍的，讲的是中国人的事情。
看海报的时候，挺喜欢这种清新的风格的。本来嘛，韩国人拍的东西，画面都是比较精致的，我爱高清。
另外一件比较乌龙的事情是，我看着那个海报，另外看到男主演的姓是郑，把他当成我以为的那个韩国演员了，看了电影，发现不是的。
高圆圆的确是美女，美得很清新，这种美女看着就很舒服，O(∩_∩)O哈哈~不过，刚开始看这部电影，我就感觉到了不舒服。男主角从成都机场出来，电影展现了一个很生活化的成都。当然我承认很真实，但是也在渲染中国的无秩序和低素质。作为一个爱国小愤青，我只能冷笑一声。
另外，这部电影也延续了韩国人拍片子的慢节奏，看了很久之后，我都不太明白到底在讲什么故事。男女主角之间回忆过去的部分为什么有差异，又没有失忆什么的，真是很难懂。
看到男主角到汶川地震的废墟上查看的时候，其实我猜到应该是会表现地震对四川人，或者直接说是对女主角的影响。只不过我没想的是她的丈夫死了。
两人之间的暧昧不清

在这个春雨滴答的午后，很卡地在线观看了某人向我推荐了一年之久的《好雨时节》。
“小清新”，说的是风格；“疗伤片”，概括的是故事。
这个片子找高圆圆演太对了，她又小清新，又伤，又疗伤。
找韩国帅哥演也很对，低调处理过的跨国之恋，把人从现实里轻轻拉出来，拉得很轻巧很自然。
影片里的社长是个hilarious的喜角儿，给片子加了一点轻松幽默的味道。这是类型片常用的手法。
影片又名“成都，我爱你”很合适。片中海量运用了杜甫草堂、肥肠粉、大熊猫、512地震等成都元素，这种以城市为背景设置故事的手法应该会越来越流行，成为城市精神的一种呈现形式。
可是和上次看的《观音山》类似，电影里的四川，和我09、10、11年三度入川所感受到的并不一样。不知道四川人自己看了觉得如何。
最值得肯定的是电影起了一个好片名，剧组该好好感谢杜甫老师。
那么，让我们来复习一下杜老师的千古名篇：
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节， 当春乃发生。
随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑， 江船火独明。
晓看红湿处， 花重锦官城。
这部小清新疗伤片

看这部片子完全是冲着以成都为背景去看的，本想看看能不能找到自己熟悉的东西，但是看完后发现一点我熟悉的成都的影子都没有，就是一个外国导演拍的成都的旅游宣传广告，关键还不地道。不得不说导演把成都拍的很唯美，但是翻来覆去用的场景就那个几个外地旅客经常来的景点，一点成都真正的样子都没有，成都不是一座那么阳春白雪的城市，至少在我眼中不是，成都应该是一座更加灵动且富有生命力的城市，而导演完全没有将这点把握住，所以使得我怎么看怎么别扭，总感觉少了一丝生活的气息。成都是一个包容性很强的城市，你既可以看到这个城市以高速运转的姿态不断的向现代化的都市迈进，但也会发现在城市某个角落依然留有这种古老城市历经岁月的痕迹；你既可以看到咖啡馆、酒吧、各类高级会所等等新兴的生活方式的注入，但也会在公园的角落里感受到茶馆加麻将这种十足老成都的生活乐趣；你既可以像电影里的男女主角去吃一些装潢精致大众口味的火锅，也可以走街串巷在某个街角深处开发属于自己独有的简单却道地的美食记忆

这部电影拍得其实还是很成熟的：格调虽然浪漫，但是节奏却很稳健；镜头虽然是常见的清新唯美，但却也蛮符合电影的法度（比如女主给她亡夫做的那碗肥肠粉的淡入；两人第一次在机场分离时的镜头等）；那个秃头韩国人的角色设置得也很有必要，拓宽了影片的叙事面，调节了节奏和气氛，尤其是三人一起吃韩国料理那一场，人物之间的关系在当时那个情境下十分值得玩味；提到了“忘记怎么骑自行车”、差点发生车祸等要素，这使得人物的心理与思想的变化原因更值得挖掘，导演似乎想诠释生命、死亡与爱情之间的关系（不过也幸好只是点到为止）。结尾的阳光下骑车的画面其实也很常见（至少常有这一类的叙事方式），但好就好在时机是对的，前面的铺垫很到位。
　　总体来说呢，这位导演还是很可以地把握了叙事的方式，包括人物的对白，角色的选择等（音乐也可以，但这个片子的配乐难度并不高）。叙事的风格上，其实有种淡淡的文学味（像《苔丝》/波兰斯基 那样的，文学味就很浓了），对白也比较含有小说味。
拍电影的人必须懂得克制，在一种约束中逐渐地释放激情

《好雨时节》爱与被爱是一个恒久的话题
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