高堡传奇

同盟国所依欧美世界建立的全球化时代的精神地基，依然是近代笛卡尔式的“孤独个体”即“i-objectified”。但其代谢的大写“I”形而上学和工具理性现代性困境的核心症候，还是海德格尔式的“Sein✖️”（存在之衰微）——而后现代“différant解构”和“nomadism游牧”的思想努力实际都没有真正直面这一难题——也只有海德格尔希腊化国家社会主义在现代历史上做过尝试…
希腊化国家社会主义的思想基础是以战斗、鲜血和死亡激情的终极生存论情态重铸Sein的“轴心”意志，再以于大地之上的诗意栖居

高堡奇人就是不同时间线上的人，他们因为极大的悲痛，继而穿越，希冀于修改现实。但即使掌握了真相，或者未卜先知，仍受困于组织架构，影响力等桎梏。
后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
假如有时光机器呢，或者可能当下我们之间也真的有穿越者呢，现实就会如预想般的简单吗，朝着和平美满的方向而去吗？
非也。这便是现实与理想错位，冲突的闪光地点，也是立意之处。小时候我经常想这个世界如果不是人类统治，而是蚂蚁来统治，会有什么不同吗？宿命论的命题太吸引人了

第二季和今年其他好戏比起来在各方面稍弱。但是我很感激起码编剧把故事写完了。前半稍慢后半有好转。总体来说是个精彩的故事吧。对alternative history和SF的粉来说值得一看。以下是一些自己杂乱的想法。不成体系，仅为半夜刷完剧的恍惚之语。
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这一季中对角色刻化下的功夫感觉不太够。对第一集已有人物的描写方式基本未改变。也就是说第一集里他们有哪些主要矛盾第二季还是照样那几个矛盾。Juliana第一季想要避免SF被爆，第二季也就的确只做了这一件事。Smith第一季要保护家人第二季还是要保护家人.第一季Tagomi能穿梭次元想要拯救世界，第二季Tagomi的确穿梭次元穿梭到爽，还的确拯救了世界。第一系很多人抱怨什么三角恋很狗血，感情戏没必要

浅谈欧美多线并存叙事方式以及穿越剧的原理
谈起穿越剧，很多人会想起中国前些年大紫大红的宫廷穿越。这些中式穿越往往是采用简单的非线性叙事。打乱时间的线性，在一个世界结构内重置主人公的历史环境从而引发矛盾创造叙事可能。但欧美的穿越剧却开启了另外一番天地。最近十分火的电视剧《高堡奇人》就是一部欧美类型的穿越剧。
欧美的穿越越来越多地打破了单条时间线，采取了多线并存的叙事方式。这与好莱坞以及美剧的编剧传统有一定关系。很多电影如《指环王》

老实说，这是个噱头大过内容的美剧，看了两季，剧情之迷幻，抵抗这个主题总脱离不了美利坚磕药文化的形象。编剧的脑洞一开，开了接近盘古开天的格局，但其浅薄的文化知识，把故事整得非常小家子气，用阴谋论调来推动故事发展，故事发展上是在一本正经的过家家。
编剧心中的智慧人物是个东方式的用日本代表中国文化的神棍级人物，他的特长就是意淫。如果他冥想是真实，那现实中也许冥想中的场景才是是这个“东方式的智慧”人物的真实状况。
随着故事发展，依旧脱离不了天启这样的启示录

•《高堡奇人》人物专题剧评
（海量图片警告⚠️）
这将是历史上的最后一场战争
——物类之起，必有所始
荣辱之来，必象其德
我本来打算看完第四季之后再写的，但是我在看完了高堡奇人第二季和第三季第一集之后，还是决定提前写这篇人物专评。
高堡奇人的人物塑造方面大部分来说还是很成功的，作为一个架空历史的二战背景的为设定的美剧，在内容上没有像其他类似题材的作品一样显得空疏，而是充满了质感和细节，给人以代入感。在Nazi与日本军国统治的全球世界上

高堡奇人 第二季：追求完美的机器与人性——心理分析
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