卓别林喜剧全集27

影片以杂志栏目的方式串起了几个独立的短篇，而这种故事嵌套故事的框架结构，又很有《一千零一夜》式的古典韵味。这样的结构配上韦斯·安德森的经典元素：马卡龙色的画面、形式主义的表演方式、对称构图等，再辅以动画加真人演绎、画幅比转换、黑白与彩色间离等等夸张形式的融合，这其中有多少精巧的设计，里面又包含了导演多少天马行空的奇思妙想便可见一斑。这般嘉年华式的电影，让韦斯·安德森的艺术造诣又得以登上新的阶。

一、4:3画幅对画面结构的影响
影片《法兰西特派》中大量了使用了这种4:3的画幅比
以普遍的宽荧幕画幅比为例子，因为水平方向已经有了足够的空间，垂直方向所能容纳的信息量并不多，所以更多强调的是纵深方向的关系
而4:3的画幅比在垂直方向上有着更多的信息量，这是宽画幅不具备的特点
同时相比起宽荧幕画幅，更喜欢把人物放在画面的正中间，头顶的留白会更多一些
二、不同画幅比例的选择
从上面的部分截图中可以看出，我在看这部电影的时候为了避开上下的黑边而放大了画面（我是用平板电脑看的）

《法兰西特派》“试着让这句话读起来，像是你故意要这么写的”
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