暹罗之恋结局为什么没在一起

文/冯凝
我在初中的时候去过泰国，印象是热，还有一个容貌较好的女导游，一个善于骗钱的男导游，一些以我当时的年龄无法进入的资本主义服务性场所。就这个国家的风土人情而言，当时的感觉，与国内一般旅游业发达的城镇并无太大差异，首都曼谷也似乎仅仅是一个可以在街头买到盗版碟的小地方。所以看《暹罗之恋》，除了角色说着泰语，手机屏幕上显示的是泰文，该有的元素都有，这电影和常见的青春同志片也无二致。
暗地里以为青春片只需张罗几张陌生且稚气未脱的面孔，说上一段有爱有恨有泪水的故事，未逾三十的观众总会千方百计地揪出一些回忆来，严重的便哭上一阵。《暹罗之恋》符合这一切，却又超过了一些，154分钟的片长让影片的结构的确略显臃肿，但高明的导演在不伦的爱情之外，徒增了几条线索，那电影就鲜活起来了。
影片多次让我出现自己正在观看一部台湾电影的错觉，清新的风格和明亮的色调，分不清泰语和闽南语的我迷失在导演营造的明晃晃的高中岁月里。这也许是唯一一部让我觉得男生爱上男生并没有什么了不起的电影，得以牵扯到荷尔蒙的元素被减至最低

Mew自幼同阿嬷生活在一起。老人的生活自有一种从容之美，但暮气太重。Mew在这样的环境中成长，个性难免优柔细腻，后来阿嬷的去世更是让他比其他的孩子早熟，有着超出同龄人的敏感及悟性。
印象最深刻的是Mew与Tong躺在绿色的床上，缓缓诉说寂寞，“小时候，寂寞是因为没有朋友；长大了，寂寞就是比没有朋友更寂寞。我有时在想，如果真的很爱一个人，我们能接受这种事么？如果有一天，他死了，离别这种事是生命中的一个部分。我们都知道，我们真的能释怀吗？我们真的爱一个人，不害怕他离我而去吗？还有就是，我们必须接受，无论我们在哪里，所爱的人不在身边了；这样吧，就是寂寞。”那种习惯至坦然至成熟的语气让我一度疼怜。两个安静的少年。十几岁的年纪，说，我很寂寞。寂寞五年了。
所以当Mew重遇Tong，就好象又回到从前，那时阿嬷还在，Tong的姐姐也没有离去。他们熟知彼此的过去，不需要解释，存在即是安慰。所以Mew会对他说寂寞，而Tong能够体会，轻轻揽过他的头，他又何尝不是寂寞的人。
Tong的姐姐迷失在森林中，父亲一直自责：若是我不让她去就好了

《暹罗之恋》场景描述
苏牧说，只要仔细地解读二十部影片，就可以从电影学院毕业了。我觉得解读影片该是一件非常辛苦但很有收获的事情，然而我那么懒，没有心思面面俱到地描述，因此随看随写，有感而发吧。
这段日子在听《Edward Scissorhands》的原声，其中悠扬飘逸的女声哼唱与清脆的铃响相随，舒缓的管弦乐在背后缓缓流动，让人仿佛身处冰天雪地的幻境，凄美的味道弥漫在空中。同样是纯净的故事，《暹罗之恋》的配乐风格却迥然不同，少年稚嫩嗓音唱出的恋曲，音节短促，用萨克斯、吉他与鼓伴奏，像涓涓的温泉拂过心田。
作为背景设定的线索一共十一条：
1. Mew对奶奶的感情：这是Mew性格和情绪的基底。前情节里有很多，二人共度的夜里Mew有回忆了奶奶的去世给自己带来的寂寞。
2. 阿红喜欢吃口香糖：June也喜欢，口香糖作为Mew后来把二人联系起来的提示。
3. 饭前祷告：后来June说错了祷告词，险些露馅，增加影片波折。
4. 奶奶最喜欢的曲子，第一次出现是奶奶袒露心事，第二次是二人在Mew家忆旧，一下子把回忆与现实拉近了。

還是忍不住想說說這部電影 The Love of Siam
暹羅之戀
我其實是沒什么心肝的人 在現實生活中
不愛哭 缺少同情心 說話刻薄 總是幸災樂禍
是那種典型沒心沒肺的類型
可是卻老是因為無關緊要的東西大哭 糾結 輾轉輾轉睡不著
这部电影老早就在电脑里 可是直到前两天才拿出来一点点儿看
刚开始以为是盛夏光年的类型 可是看着看着就发现影片的整体色调和节奏都要明快得多 故事也相对单纯
愛上它的原聲 尤其是片頭曲：演mew的男生和他的樂隊August的作品"Ticket" 一天怎么都得聽二十次……
非常喜欢电影里mew的外婆 小小的智慧的样子让我想起我奶奶
还有tong Mario Maurer真是好看 中德混血的泰国裔 像王力宏和元彬的臉蛋兒 不說話的樣子非常善良乖巧 我和Bo都覺得他只是在這部電影里英俊的像假的一樣（在殘酷的現實里Mario Maurer把頭髮蓄長 一臉討厭的唱Hip-hop） 偏偏還總是一副不自知的樣子

用mew的话说 如果真的爱一个人
　　怎能不害怕和他分离
　　而我们必须接受现实
　　于是 长大了 寂寞就是 没有了爱 比没有朋友更寂寞
　　即使短暂 也会 刻骨铭心
　　那些点亮我们生命的爱
就仿佛这个发生在暹罗的爱情故事

作为80后大军的一员，我已经不再是社会讨论的主要话题了，现在轮到我们满嘴90后的去说那些红男绿女了。不能否认，这其中，多少夹杂一些对于青春的嫉妒。不管人家是45度角拍照，还是烟熏装，我都已经被时光剥夺了那个资本。我以及和我差不多大的人进入了一种我称为“青年危机”的状况中。
我无法准确定义“青年危机”这样一个词汇。如果要是让我用身边的事情来具体形容，大概就是，20多岁，父母突然离婚，发现原来自己一直执着的家庭不过是勉强拼凑的名分而已；20多岁，爷爷奶奶姥姥姥爷中总会有那么一位或者多位至亲离开自己，而却必须要带着所有的认知能力去面对死亡，看着亲人离开；20多岁，发现自己并没有变很美很帅，也没有找到那个他或她，也没有成为自己幻想的那个样子，其实比浑浑噩噩强不了多少；20多岁，可能失败的恋爱有过那么几次了，再也不可能如此婉约的对待爱情，谈恋爱像是走过程，男人不过是男人，女人不过是女人；20多岁，经过多年的挣扎，终于确凿无疑自己是同性恋，而却无法冲破已经固定的朋友圈子，似乎前卫的做法是要承认自己的性取向

《爱在暹罗》爱因残缺而美好
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