邵氏电影残缺演员

井淼说身残可以救，心残却不可以，我加一句，脑残也不可以救
之前迷恋狄姜时总觉得第四代很无感很鸡肋，没有突出的腕儿，都是一群名字俩字难以记住的路人脸，演啥片都堆一块儿好有凑数之嫌，但事实证明，你对你没看过的东西别妄自乱下结论
这周末两天，陆续看了<叉手><五毒><残缺>几部以第四代弟子为首的片子，让我觉得，不是凑数，是缺一不可，早期王羽大师兄的独立独行，之后闪耀的狄姜双生，傅声为首的第三代兄弟CP（现在第三代反倒成了我眼中最无感的了。。），第四代的群魔乱舞（= =）

张彻的东西拍得比较随性，偏于Cult风格，不能细嚼，有时为了情节的刺激和戏剧性，很多地方编的就不是很严密，这有点像我们跟人胡侃，情绪到了很容易就会杜撰点什么，听者也无心定真伪，好笑有劲即可。
［quote］乡间恶霸杜天道（陈观泰饰）因其子杜常（鹿峰饰）被天南三虎斩去双臂，性格变得暴戾，村民稍有冒犯，立刻出手伤人，先后挖盲了陈顺（郭追饰）双目，斩去胡阿贵（孙建饰）双腿，毒哑及打聋韦打铁（罗莽饰），又重创侠士王翼（江生饰）头脑，使他成为疯癫失常。四人成残缺一族，走投无路，入深山找王翼师父求授武功，立志报仇，四个身体惨受摧残的人合力与两大狠毒高手作生死斗，一时间天翻地惨，血肉横飞……［/quote］
郭追（盲）
罗莽（聋哑）
孙建（双腿）
江生（白痴）
四人分别致残的部分，看着最有感觉的是罗莽，他被掌掴后废除了听觉，张彻干脆就把音效处理成罗莽主观的感受：隆隆耳鸣，旁人或大骂或嘲笑全都只见嘴动而没有声音。之后狂跑回家砸门声，街道嘈杂声和街坊邻居说话声、询问声，全都处理成“无”。加之一系列动作均用的慢镜

似乎武侠中的残缺是一种大家偏好的题材，当然，前提是残缺者必有过人的技艺，然后他终于战胜自我缺陷，完成夙愿。这暗合了大多数老百姓的内心诉求。像独臂刀客，盲人，身中巨毒的，疯癫的……张彻这部影片几乎囊括了所有的身体缺陷，把一群残废汇合一起来书写侠客的恩仇。从这点看，影片让人印象深刻。但问题是，残缺与恩仇对应的该是痛快淋漓的江湖豪情，影片却有着太多喜剧元素，比如最后的打斗，越看越像杂技表演，完全削弱了“残缺”带来的力量，也削弱了男性的情谊。由此想到，金庸笔下的几个残缺人物才是不可磨灭的经典。像杨过，欧阳峰

残缺致斯大概是张彻“独臂”情结的终极体现了吧，四个素不相识的年轻人因为打抱不平而被当地恶霸先后致残，但“为民除害”的热血不冷，拜在名师门下苦练弥补各自残障的独门武功。三载之后，四人学成出山，利用策略和不同绝技的配合，终于痛报前仇——正所谓，三年将拜君赐！
本片在武打设计上比之《五毒》更进一步，尤其是郭追、江生联袂除掉鹿峰一战，大概是70年代武侠电影中腾挪翻滚技巧的巅峰了，其中看得出京剧短打武生身段、杂技、南派硬桥硬马的影子，我大胆猜测一下，后来成龙的功夫喜剧和美国Hip Hop街舞可能都从本片得到启发。 不足之处是罗莽（聋哑）按恩师所言练得似乎是“身形无影、快拳快腿”一类的功夫，以弥补听力的缺失。但从实际效果看，罗莽在打斗中力大拳沉，虎虎生风，刚猛有余，却少了几分“移形换位”身法的敏捷——乍一看更像是出自对手陈观泰门下。
剧情算得上四平八稳，通过反派武林高手的依次出现和敌我双方的斗智斗勇推动情节发展，结尾也较好的利用了孙健铁腿的必杀技，并未出现《五毒》末段的剧情硬伤

从《五毒》与《残缺》看张彻表现的思想人生
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