三段时空穿插 莫斯科的回忆 写书信 儿子当兵
单薄缺失的爱情线 立体有趣的人物塑造和喜剧设置 出色的场面调度 俄罗斯民俗和性格的描绘
女主出场的空间调度：固定镜头拍车窗 车窗里若隐若现的女主的脸和视线 车窗玻璃反射的外面的新兵打闹（包括男主）女主角观察的空间 三个空间合一 火车运动带走车窗 多构图 高级的空间叙事
历史和时代的准确勾勒 闲笔才是影片重点 动荡的沙皇俄国 官僚化的散漫自由的军校
好像同样好的影片，爱情母题总是不如梦想或是什么更高级？即使这么好的片子，看完觉得过了一生。幸好安德烈托尔斯泰终是有家庭有妻儿，幸好儿子是个跑着的坚硬朝气的小英雄，而于珍妮而言没有因为安德烈的出现而给生命带来什么不好的改变，虽然满是遗憾，却也是不幸中的万幸。
能怪珍妮是个害人的婊子吗，能怪年轻气盛的安德烈冲动不计后果吗，只能说爱情的力量太大。电影在讲现实也在做梦，是生活的高度浓缩提炼和戏剧化的结果，凡人也许能理解，但又怎会经历
当美国人机械师格拉翰姆操纵着当代神祇“西伯利亚号”伐木机车驰骋在浩瀚的森林中狂欢时，生活在处于西方文明世界之外的俄罗斯当地居民则四处逃窜，一边在胸口郑重地划着十字。这一幕很好地勾勒了19世纪末俄罗斯的图景，一面是传统的古典主义，一面是新兴的资本原则。一面是犀利宏肆的传统，而另一面则是单一抽象的尺度。但这两方面都不曾是人类真正的历史，人类的历史由这么一群人书写着——一群在生命中敢于如实观照追逐生命情感真像的人，就像影片中的安德烈，以及他在开往西伯利亚列车上呼喊的那些被他爱着的人。
当代人总是如此”认真“地对待那些在当代生活中不可回避的事情，比如爱情，工作，学习。而要企及”认真“这个字眼，无非给所从事的事情套上一具”当代原则“的缰绳——效益，科学。于是爱情成了可供选择的相亲，事业成功与否取决收入的高低。那些曾被我们一贯认为珍贵的事物也在长大后失去了原有的魅力，成了丢弃在某处的儿时玩具。我们以为将来很美好，回过头不过是满地鸡毛。生活是一出消费，娱乐，享受的喜剧，无论你挣多少工资
出品精良！冰雪中热情常在-西伯利亚的理发师
转载请注明网址: https://www.dytt8s.com/a/16729.html
