我很喜欢这些非职业演员表现出来的独特的面无表情，从他们脸上看不到过去的痕迹，从面部窥视内心的可能性被彻底否决；甚至随着剧情的发展，看似稳定的家庭关系逐渐倾覆、某人做出了难以置信的举动的时候，他们仍然保持着那副波澜不惊的假面、机械的动作和毫无起伏的语气，仿佛所有的感情都被锁在这个躯体之中。
这种面无表情，同时也促使观众更多地去关注其他肢体语言，比如说眼神的碰撞，端坐的姿势等等，而这些肢体语言又代表着人与人之间不断扩张收缩的“力”。
那场由鵜飼さん主持的“寻找重心”的活动
1.在愉快中迷失。郊游、咖啡厅的聚会、温泉之旅、夜店、庆功宴所有松弛的场合之下，都可能在对话深入的某个方向惊现生活里的刺。
2.在动态中修正。朗读会上鹈饲的逃走，也暗示着鹈饲与能势之间的明显差异。在Workshop里就展示了自己是一个不断追求修正的鹈饲，能够从静滞中发现危机因素，打破现状，直视平静的表壳下内在的混乱与变动。鹈饲对动态的觉悟，对互动的重视，对平衡的敏锐，与擅于捕捉一瞬而过的生活片段并围绕着自我感受理解生活的作家能势相比，有更上一层次的生活理解
滨口龙介的《夜以继日》入围了今年戛纳电影节的主竞赛单元，可谓又一匹从洛迦诺杀出的黑马。第一次杀入戛纳就入围主竞赛，是非常少见的。毕赣也是首次入围，但被“分配”到次一级的一种关注单元。与滨口龙介相比，毕赣不是“败”了一次，而是两次。大家应该都记得，两位青年导演上一次同场竞技是在洛迦诺，毕赣同样屈居下手：滨口龙介的《欢乐时光》入围竞赛单元，拿下最佳女演员；毕赣的《路边野餐》入围次一级的当代电影人单元，拿下最佳新导演。所以，毕赣总“慢”滨口龙介一步，这是很值得注意到的
欢乐时光：好看！大人也并没有真的长大～
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