2145年地球上无神主义与密特拉教发生战争，地球近乎毁灭，两方分别向外提空发射了方舟，去寻找可以供人类延续文明的生存地。（第十集中最后从马库斯头顶划过的就是登陆22b的是无神主义，据说驾驶的方舟是从密特拉手中抢夺过来的）
方舟在太空中飞行了13年，最后到达开普勒22b，派出小船到星球进行探索，发现在星球上早有人类活动踪迹，就是提前到达这个星球的两个仿生机器人mother和father，mother是死灵机器人，father是服务型机器人，两个人都是在地球战争时被坎皮恩·斯特奇斯（本是特米拉教徒，家中富有
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在《异星灾变》里首次看到夜行动物时，摄影机的匆匆一瞥让我一下回到几年前在北京一个酒店看《异形》的下午，差点老泪纵横。我们在科幻片里期待什么？不仅是惊人的想象力，还要有能将这想象力视听化表达出来的美学。雷德利·斯科特操刀的HBO原创剧集《异星灾变》不仅在前一层面推进了从《银翼杀手》和《异形》就开始的种种关于后人类（posthuman）的探讨，也在后一层面延续了雷德利·斯科特那种宏大、庄严而又神秘、苍凉的美学。在这个意义上，作为异形粉和科幻粉
以前看到好大本傻乎乎言情小说，会震惊为什么这种书也能被出版，不应该是写得好才可以出版吗？这种文字也能成书？都为造纸的树感到不平。
这部电视剧也是一样。我为地球资源感到不平。机器人，残暴，灰不溜秋的乳胶紧身衣毫无美感；自私与自私的争斗本身没有演绎价值。这是部和小丑一样演绎垃圾本身的剧，投入在其中的资源做什么不好，却被拿去演绎垃圾。
偏执和爱不相等也不相交，导演似乎连这点也搞不清或者也没想弄清。飞船看起来超级廉价，可能想搞酷点但想象力就那点了
异星灾变 第一季：异星灾变中的宗教和文化隐喻(更新中)
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