没有故事，游走式地叙述，琐碎。
导演手法也不新鲜，大量穿插市井声响，杨德昌、贾樟柯惯用的。
但这是个好片子。
范伟也不重要。好就好在让我看到中国人正以腐朽的肉身在庞大的垃圾场里存活的景象。一切都是垃圾，包括情感。
将美好寄寓于记忆，我觉得一直都是理应避开的矫情。遗憾的是，此片还是那样。不过，那是唯一的出口，惟有被虚拟的记忆才使人觉得曾经在美好中存在过（事实并不存在）。换言之，记忆从来就不靠谱，它比尚未发生的未来还要虚幻。因此，人需要记忆比需要当下和未来更为急迫。
《梅兰芳》好吗？没看过。但我想，它的好仅是文化伦理和审美趣味上的好。与“真实”无关，甚至与历史也没关系。它因为梅兰芳而稳固在优伶的册页上，所谓“案头清供”之物，文人和附庸风雅者摩挲一二即可。
如《耳朵大有福》之类的片子，是我所喜。可惜太少。
这是一部现实主义题材的电影，和中国，至少是大陆其他能打动我的电影一样的赤裸裸的现实，唯一一点稍显浪漫主义的部分就是影片临结尾处的“出来，跳舞！”。其实，这也只不过是对现实中无奈生活的一种反讽，老百姓讲话：“穷乐呵！”
让一位在人们心中以喜剧形象出现演员出演，并且以《耳朵大有福》这样一个具喜感的片名，况且又是以贺岁档期推出的影片，一切外部形态都让人们期待这得是一部多么搞笑的电影啊？事实上，我们上了导演的当！非但没有一点喜剧成分，还把人心揪得紧紧的，对于一些感情丰富的观众来说痛痛快快地哭了一场。
影片从一个东北某县城（老王的“光荣镜”里我看到的是沈阳铁路……）铁路职工“光荣退休”后的失落心态开始，叙述了老王一天所遭遇的形形色色给他添堵的人。妻子住院、自己退休、女儿婚姻矛盾、屡次求职未果、儿子伙同小太妹为姐报仇……到影片最后，老王终于在老父无人照顾，以烤地瓜果腹的压抑中爆发了。他踹门而出，正好撞倒了门外的路人，路人多次要求他道歉，老王只顾闷着头推车急走
非解饿的正餐也非诱人的甜点，基本是可吃可不吃、吃它或者吃别的都可以的“饭后一个果”。可以边做其它的事情边消遣的。
中年危机的老旧话题，一个铁路退休工人退休后老婆卧病，女儿婚姻不幸，儿子不学无术，老父亲晚景凄凉，自己未来毫无保障，想找点事做发现凭借自己修火车的一技之长和一点浅薄爱好在社会上已无立锥之地。影片想努力令观众感受到一个中年男人的生活压力、内心的挣扎苦闷、担当生活的坚忍……但似乎每一步的沉淀、表现都不够，实难感同身受。影片也努力刻画市井，贴近生活，但正是范伟这么一个很善于演凡人小事的人导演太注意他的特长而忽略了合理性。有些地方表现的太过滑稽而有失真实及严肃，生活情趣与味道无须刻意地调侃。
保暖内衣“心有灵犀”那段简直是特意为其量身定做的，可能适合范伟但未必适合影片，电影不是电视剧。如果说本山的农村题材电视剧在剧情推进等方面缺乏一定连贯性、在思想方面缺乏立意高度还可以当小品看的话，电影如此令人觉得象白水，整部影片缺乏看点。
耳朵大有福：神剧必备的家庭片 是艺术更是生活
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