韩国电影里的裸露和性有时候是不必要的，朴海日和姜惠贞合演的《恋爱法则》就是最好的例子。《红字》里李恩珠裸露的镜头其实也不是绝对需要，没想到给她带来了如此大的心理障碍。
但是金敏善的裸露有很大的商业因素，就像当年全度妍和裴勇俊的《丑闻》一样，以金敏善的大胆演出作为卖点。
不过这样肆无忌惮地宣泄性，另一方面又在言语方面含蓄得惊人，导演和编剧是不是过分地脱离历史的真实性了呢。可以想象古人的开放，但是这种开放一定没能达到在公众场合演绎各种位势，第一次亲吻就有娴熟的技巧，寺庙里无渡乱伦的程度。这种对情色的过分强调确实在影片中显得过了。
影片拍得相当的美，很多镜头都是可以衍生出一幅画，就像故事中很多场景也能被诠释成画一样。
老师金弘道对学生申润福的爱有一些奇怪，因为在父亲发现之前，金弘道就已经开始启蒙申润福了。申润福说道她自己本身开始的目的也不纯，不知道是什么意思。
没有帅哥，没有美女，但是情色很露骨。
初看这部片子，里面有一个很有趣的点get到我，就是，原来深居宫中的皇上他们，除了听朝中大臣和宫女太监的汇报来得知民间的情况，还有画师们于画中描绘的景象，真可谓是声色并茂了。
片中的线索还是很多的，或者换个说法，有点散乱。女主和男主的相互爱慕坠入爱河，女主和师父的蜜汁羁绊，女主在绘画造诣上的突破，还有的勉强可以归纳出说传统和创新的冲突…总之线索内容是很丰富的，但是凝聚在两个小时之中就考验导演的功力了。而我的感觉，各种想法的糅合表现得不太充分，有点生硬了。
但一些画面还是很唯美的，而且片中所讲，女主在民间采风画的俗画（所谓俗，指的是百姓的日常）给人非常多的感触。在当时封建思想的盘踞之下，主流的画家都是以高雅脱俗的事物题材落笔，而女主反其道而行之选择了民间百姓的生活，比如邻家妇人的谈笑，男人们在打麦子等等，都生动地表现出了世界的丰富，让人在看的时候不紧微微一笑。不过对于一些更尖锐的内容也画在画中，例如在山涧中沐浴的少妇和受了女子诱惑的小和尚等，虽说也是现实的写照
我本是去民间写生，在泥土路上，却遇见了低头作画的你
可能是初相见，那纯粹到我用尽毕生所学也无法描画出零星半抹的眼眸生生望进了我心底，我想是从那时候起，才觉得这附庸风雅的人世间有了可以守护的一方净土。我教你作画，我忘记了此行的初衷，我想把我表达给你，纵然那时候你是那般年幼，我都想把我对这人生百态的目之所及用笔触画给你看。我何曾料到此举，会逼死你不堪忍辱同样年幼的哥哥，会让你背上家族的诅咒，更不曾想过，会让你利欲熏心的父亲将你亲手送到我面前。
可是，再见面，我就当真成了你的老师，你叩拜我，你看我的眼神依然纯净如高山之上的清泉。你在我身畔的日子，岁月宁静又温柔，我抚琴看你临摹着我的书画，就像看另一个年少的我自己。我张开所有的羽翼庇佑你，看你在我眼前一天天有了不同的形状，一天天让我所有深藏的秘密都变成了煎熬。爱慕我的人总带着恨意，将我不见天日的思慕揭开，让我狼狈如临街裸露的乞人。倘若那时候，我能不那么急着奔逃开那个女人带着讽刺的渴求；倘若那时候
《美人图》同样的角色,不同的角度啊
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