《曼克》是关于一部伟大电影《公民凯恩》如何诞生的电影，雷电华当时作为小公司给了曼克充分的创作自由，而今网飞作为互联网新势力给了大卫芬奇充分的创作自由，历史循环往复，螺旋上升。雷电华这个公司在历史上存在时间极短，出名的电影也几乎只有《公民凯恩》这一部，但网飞现在情况和雷电华完全不同，送碟事业起家，在线流媒体服务蒸蒸日上，但商业上的成功并没有给它带来传统电影制造公司同仁们的肯定，从奥斯卡不愿意接纳非院线上映的影片就能看出，于是网飞选择是砸钱，请导演，给创作自由，拉逼格
如果不了解《公民凯恩》的幕后故事或者是30年代的美国的话，在观看《曼克》的时候势必会有着极高的观影门槛等着你。导演大卫芬奇在拍摄此片的时候，代入了自己很强的作者性。而且这是导演称之为生涯中最想拍的电影——讲诉曼克创作公民凯恩的故事，所以有着极高的观影门槛也是难免的事。
最引人注目的，想必是其黑白，带有复古气息的画面了。这一点上倒是与《罗马》一致，以黑白画面描写过去的故事，将色彩隐藏在黑白之下，这对这两部电影的导演来说都是一件富有挑战性的尝试
不了解《公民凯恩》，似乎没法看《曼克》。没法下断语，因为，已经失去不看“凯恩”，而看“曼克”的机会。
“曼克”前，特意温习了“凯恩”。《公民凯恩》讲的是个传媒大亨，他为什么是那样的人，以及他为什么走过那样的人生。可概括为性格决定命运，而性格奠基于童年。
《公民凯恩》在1941年是划时代的电影，即便今天看，仍能在同时代电影中发觉它与众不同的熠熠光辉。
八十年后，由其衍生的《曼克》，是否也是一闪一闪亮晶晶？
我不认为，它的黑白色调是在有意谦抑光芒，甚至认为，这不是最好的主意。
《曼克》按期交稿Mank
由于二十年代末有声电影的发展，出身于纽约的曼克（加里·奥德曼 Gary Oldman饰）和许多东岸的笔杆子一起，被邀请到好莱坞编写剧本。现在已经是1941年，略有名气得曼克又一次被请到好莱坞为大明星奥逊·威尔斯 Orson Welles编写剧本，人家可给了他充分自主权，爱写啥就写啥，不过60天内必须交出初稿。由于车祸曼克腿受伤了，因此被送到洛杉矶远郊专为他配备的房子，同时配上了了秘书丽塔（莉莉·柯林斯Lily Collins饰），让他躺在床上安心创作。
在二十年代
作者：Mark Harris / Vulture（2020年10月23日）
校对：奥涅金
译文首发于《虹膜》
大卫·芬奇的第11部长片《曼克》，是这位导演的履历中最具激情的作品——一部以黑白镜头拍摄的剧情片，关于好莱坞有声电影的形成期，被他称为「强制合作」的导演和编剧之间的痛苦和狂喜，以及黄金时代制片公司政治上的无情，这些故事都通过鲜为人知的主角的旅程来讲述——赫尔曼·曼凯维奇（加里·奥德曼饰），这位由新闻记者转行的编剧，联合撰写（或是独自执笔，取决于个人观点）了奥逊·威尔斯《公民凯恩》的剧本。
马克哈里斯（Vulture专栏作家）
《曼克》将于11月13日在限定院线上映
《曼克》影像 照片：Miles Crist/网飞
大卫芬奇的第11部长片《曼克》是一部充满激情的项目，它并不像其他芬奇简历上的作品——一部以黑白形式拍摄的戏剧，关于成就好莱坞声名显赫年代的那些时光里，导演称之为导演和编剧之间“强行实现的合作”过程中产生的悲喜交加的极致情感。通过讲述一个并不可能的英雄：赫曼J曼凯维奇（加里奥德曼饰演），一个从新闻人变成一个电影编剧，并和奥森威尔斯合写了（或者独立完成
“曼克”芬奇有一种把大故事做小的能力，但还谈不上精巧
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