今天要给大家讲的故事的名字叫 La isla minima(沼泽地)。这个故事发生在二战结束35年后的1980年，西班牙南部的某个小镇上，那儿正处于工人为了争取自己的权力，大规模罢工的年代。
那儿发生了一起少女失踪案，两位探员Pedro（佩德罗）——高帅的那位 和 Juan（胡安） ——那位法西斯，奉命前来调查。失踪的是17岁的Estrella（艾斯特雷） 和 她的妹妹—15岁的Carmen（卡门）。据目击者大妈说：“她们上了一辆型号为Dyane 6 还是 2CV的雪铁龙轿车，（看来不管哪个年代的女人都对车子不敏感啊~ ）。
那就先到失踪者家里去调查罗~ 失踪者女孩们的父亲在港口经营渡轮，那真叫一问三不知啊，倒是母亲在最后提供了点干货，把陈老湿拍的一部分残缺胶卷作品提供给了探员.....
探员在回去的路上，碰到个渔夫，说有个神婆想见见二位，两位欣然前往，神婆果然对得起她的尊称的第一个字——神，借问女孩何处有，神婆遥指废弃场。两位探员于晚上前往废弃场，在一口枯井中发现一个小包，里面有Estrella（艾斯特雷）的长筒丝袜，但晚上难以查看
节奏张弛有度，看似缓慢实则暗含激烈的矛盾冲突，特别是夜晚追车和最后大雨天的两场戏为影片添色不少。线索看似凌乱实际上却整齐有序，而且一个一个悬念也出现的恰到好处，没有浪费的镜头和无用的细节。最后虽然给观众揭开了谜底但在戏中却不了了之，矛盾之中更能显现出80年代西班牙的社会现状，残忍腐败的转折期。胡安作为前法西斯实际上也是个更大的恶魔，但他恶化的健康以及皮特罗被表彰也在某种程度上暗喻了一个兴许会更加光明的未来，虽然腐败暴力等问题依然在侵蚀整个社会体系。
---以下有情节透露---
女性在片子里是个隐性的主角。她们生活在这个闭塞的蛮荒之地，四周的沼泽以及不断出现的“死路”象征着被困的人生以及没有出路的未来。她们被一张色彩艳丽看似充满希望的宣传单诱惑，想挣脱这个困境寻找一个更加有希望的未来。但可悲的是这张宣传单却引入她们掉入了一个更加黑暗残酷的深渊。最后虽然小啰啰被抓，更大的恶魔却安全的隐于幕后，他的声誉财产没有受到一点损失，而人们却也不再追究。但这也正是社会转型期的现实，恶棍可以安然无恙
今天看的这部电影名字叫做《沼泽地》，讲述的是上世纪80现代西班牙处于大变革时期的故事，故事发生在瓜达尔基维尔流域的地方的一个偏远小镇里面，在这个小镇里面，有两个小女孩被无情地杀害了。
他们被杀害的过程及其残忍，那种残忍是我只依靠我的创造想象去想象一下就觉得很残忍的一件事情。
两名警官，帕德罗和搭档胡安奉命来到这里调查这件事情。
虽然警官已经来到了这里，但是其实警官也只是权利很小的一群人...况且被指派到了这种鸟不拉屎的地方...也挺凄凉的。两名警官来到这里
警告：严重剧透！
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感觉所有影评都没直接讲清楚。案情就是这样的：
帅哥泡嫩妞 然后骗到猎人小屋供他工厂老板Alfonso变态淫乐 并拍下照片威胁嫩妞不得声张。而且应该还多次要挟嫩妞被淫乐。
猎人小屋的看护员Sebastian趁机搭上嫩妞 骗说可以介绍工作 帮她们逃离苦海和帅哥的控制 实际他是变态杀手 只会把嫩妞虐待残杀。他是唯一凶手。应该是单独犯案。
帅哥被抓 是因为前述罪行而不是杀人或杀人帮凶。
Alfonso也应该被抓 没有他的变态性爱需求就不会引发后面的杀戮 但因为有钱被放过了----这个也是导演要鞭挞的当时的社会问题。
我唯一不解的是追车一幕中 出现在车尾窗上的脸是谁。女孩？哪个女孩？望高人指点。
其实本片从节奏到悬疑气氛到演员表演都不错。但是抛开导演的掌控能力不谈，这是一部彻头彻尾的烂片。
1.太过于抄袭真探，之所以说抄袭，不只是滥用的上帝镜头，也不是说剧情抄袭，而是很明显的为了向真探靠拢而故意加入的2个真探的矛盾，而对于前军政府特工的描写实在流于表面，只是轻轻带过他要死了，对他的内心活动只停留在经常出现的小鸟上。而他的搭档就更学真探了，明显多于实质的驾车镜头，毫无意义。
2.核心的缺陷，2个警察太怂bi了。我真的没见过这么怂的警察，而且还是凶杀组。第一个要盘问的人那个长的帅的小流氓，很明显的知道一切，所有死去的女孩都认识他，证据都显示他们在一张照片里了。很多朋友说《杀人回忆》，《杀人回忆》早就吊起来了飞踹了。而且，这个人还异乎寻常的嚣张，竟然用刀来挟持警察。都不用说是80年代没有网络、没有手机的年代，就是现在，警察也早就给他上塑料袋了。之后是犯罪现场的管理员大妈。如果那个小年轻可以放过，因为他是那个地头蛇的儿子或是什么，这个大妈又为什么呢？这个人的旅馆被当成犯罪现场
给朋友推荐这片，普遍得到的回应是“大闷片”三个字，氛围沉闷情感压抑看得人昏昏欲睡，没有像好莱坞一般犯罪悬疑片那般惊心动魄充满跌宕起伏的戏剧性，就像啃个硬馒头，费了九牛二虎之力才勉强啃完，虽然知道口味不同各有所好，但还是有点小挫败感，不过也表示理解。就在不少人把这片拿来和马修的《侦探》、宋胖的《杀人回忆》紧密联系在一起做比较时，反倒让我想起了锡兰的《安纳托利亚往事》，都是欲透过一桩案件来重点反映社会现实不堪的种种，虽然《沼泽地》不及这部有力道、深入和丰满，但都说明了一个道理，在异常复杂、阴暗、险恶的社会中真相并非是唯一而绝对的。
在视听的构思想法上这片可以说非常的讲究，通过最直观的感受达到强烈渲染影片意境的效果，构图很规整，精细而别致，运镜更是巧妙，这点也被大家津津乐道，特别是以上帝的视角注视这片看似沉静实际充满危机和杀机沼泽地的俯瞰镜头，加上一些长镜头的深远美感，强烈升华了影片的格调。摄影也很贴合，阴郁闷骚的色调使全面弥漫着一种可怖而阴潮的气息，配上诡异玄妙的音乐
2014佳片有约，我期待中国的《沼泽地》
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