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《孤味》
《Little Big Women》
初看片名，便觉不赖，直到观毕才回过神来，这可能是我近几年来观感最佳的台湾电影，它没有在时代发展中“进”，它的风味在于“退”，电影中难以割舍的复杂情感，最终都能心安理得的放下。《狐味》将日文片名取作《弱くて強い女たち》译为柔弱又坚强的女性，而英文片名是《 Little Big Women》，意在指大女人也有小女人的一面，而小女人则也会有隐藏着大女人的一面，大大小小的女性们都有着复杂的个性
《孤味》的独特之处在于它几乎完全摈弃男性角色，以全员女性角色讲述一个中国家庭的悲剧。这么看，它不是典型的，带着创作者的一厢情愿；与此同时，极端的设计又让它将中国家庭内部的悲剧根源暴露得更加彻底。虽然完全是女人的戏码，却又不是女性主义，它依然在探讨男性中心主义在一个父亲都缺席的家庭中产生的深渊影响。男权是中国家庭的核心，死去的男人如同幽灵般笼罩着这个悲剧家庭，阴魂不散。他既维系着家庭成员间隐秘的联系，也让他们碎裂得更加惨烈。在此前，他虽然早已离开，但因为尚存于世
台湾电影的世界野心近年来主要体现在才主题与形式两方面，类型化的形式处理以及家庭题材的更多共情。《孤味》又是一部家庭题材的典型温情台片。在商业上为了保险依旧是之前的短片扩充而成，拥有一定的关注度。在看这部片子的时候脑子出现了两部电影——《饮食男女》和《海街日记》，三代人之间的感情和女性群像刻画。我个人对这部片子最喜欢的点，一个是大女儿的刻画一个是文化体现。
大女儿的开场很直接介绍完重要信息——职业与状态。后面的刻画以及她这根线都是依据最初的呈现展开
塔可夫斯基曾在一段访谈里提及两性的潜力，男人的潜力是创造，女人的潜力则是以爱之名的容忍。初读时我感到费解，为其中的对立和不公提出质疑，后来在家庭题材的影像里逐渐理解这广泛存在于世俗的残忍深意。俗话说：“解铃还须系铃人。”在这部影片里我们看到一位强势的母亲如何在失去“系铃人”的漫长岁月里，与家庭的失败，自我的执着进行和解。
#一张围坐女人的饭桌
这是一部女性题材的电影，里面的每一个女性都拥有自己鲜明的个性。阿嬷的形象就是一位传统的顾家勤劳的女人
【孤味】湾湾的家庭题材电影总有一种漂泊感
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