一篇旧文：
“女性在电影文本中是什么”一直是女性主义电影理论探讨的话题，其目标是使电影叙事中的女性表现客观化。劳拉·穆尔维在她那著名的《视觉快感和叙事性电影》中主要运用精神分析的背景对好莱坞经典模式的影片进行了解构性的批判，揭露了其中以男性欲望为逻辑的“性别歧视”和“窥淫癖”式的观影机制。《性、谎言、录像带》以一种非好莱坞式的疏离意识来讲述女人与男人、婚姻与性。在这种反叛思维的前提下，已经告别了对影片进行女性主义或者精神分析式的批判，而是转成运用精神分析剖析影片自身含有的女性主义意识。
影片以性、谎言、录像带这三个具有丰富所指含义的能指符码设计了一对亲姐妹和一对老同学之间发生的故事，简明的人物关系和叙事结构下蕴含着深刻的女性意识。故事在姐姐安与心理医生的对话中开启了序幕。妹妹是姐夫约翰的秘密情妇，约翰的老同学格雷厄姆有着性方面的心理障碍，有着类似性心理问题的安对其产生了好感。格雷厄姆作为故事中的转折人物出现在了三个人的生活里
辛西娅就是一只性感的小猫！
有一副画面简直太棒了，姐姐安和妹妹辛西娅第一次谈论“不速之客”格雷厄姆，安处于画面的左边，淡淡的蓝色，蓝色是冷色调，代表着内向、孤独、冷静；而画面的右边则是妹妹辛西娅，被鲜艳的红色包围，红色是暖色调，代表着外向、奔放、狂野。导演通过这样一个画面就把姐妹两的性格差异刻画得如此栩栩如生。
“快下雨了。-已经下雨了。是的。”生命重新获得了爱的滋润。
每个人的生活中都有有待解决的问题，但惟独不是性。性只是这些问题的表像之一。
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别具一格的心理片，探讨人与人之间的关系。强大的台词对白，以及演员的表演张力，将四角关系化难为简。每一个人都有不可说的秘密，也可能为了掩饰自己的秘密（阴暗面）而去逃避、说谎，但最后只有且只能是自己救赎自己才能获得新生。
【这影片名字够吸引眼球，其实顶多只有几个kiss动作。它是1989年第42届戛纳电影节金棕榈大奖得主。导演史蒂文·索德伯格的处女作，安迪·麦克道威尔的扬名之作，詹姆斯·斯派德凭此片获得最佳男主角。】
ps：不要随便让人进你家的门，否则可能会搞得天下大乱，角色错乱，特别是一个穿着像参加葬礼的黑色衣服的男人（笑～）。
电影以对白为主。其实有不少值得回味的台词，诸如：
Ann：你以为问题是你的其实不然，每个走进那扇门的人，都成为你问题的一部分，每个你认识的人也一样。我不想成为你问题的一部分，可是我已经没法脱身。
【性、谎言和录像带】彼得·盖勒主演，对话写的实在太聪明 人物塑造的太好 表演呈现几乎满分
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