惊叹黑泽明的乱，人物的造型形象都是之前他自己画过稿的，且如此有张力。
一文字王爷一开始还是人如其名，虎，具有侵略性，王者之气，而在乱箭横飞，近侍被杀只剩他一个人在熊熊烈火中，他，似厉鬼。
枫夫人，似毒蛇一般的扮相。
狂阿弥，以逗乐为生，却极具讽刺性，狂人，却看得清世事。
人物却都是鲜活的。为报家仇不择手段，伤及无辜的枫夫人缘是可怜人，但同样是被秀虎灭国的，鹤丸和他姐姐末夫人，却一直在化解心中的仇恨。
纵是曾叱咤风云的秀虎，不过一夕，无实权
枪手击毙三郎，秀虎悲痛而也随之逝去。狂阿弥大骂苍天神灵，靠挑拨人世惨痛来取乐；一旁的丹侯则咬牙切齿地痛诉着人的冷漠嗜血、是非无间。
一文字秀虎并非英明神主。前半生攻城略地，杀人烧城，靠残忍至极的手段换取领主大名。后半生还债，尽信谗言，让位于狼子，赶走了孝子忠臣。原本期待风光地到三子城池轮流居住巡游，但余下二子让他经历了无礼放逐、进而不入和在刀光箭中悲叹。他在茫然出走中发疯，在地狱和极乐世界中徘徊。
仲代达矢的表演在此出神入化，富于变化，灵活自然
大师就是大师啊
故事其实很简单
但是就是能拍出味道来
据导演说这是部全电影
也就是不管什么样的场景
都用镜头表现
而不是台词
镜头是没有感情的
但是画面却总给人一种悲剧的感觉
后来再想想
估计是被配乐影响了
不错
女人发起狠来还是很可怕的
有些事情经历过才知道
不知道为什么想起了中国的公务员
感觉退休就是这么个感觉
虽然不会被排挤成这样
但是感觉上也差不多吧
主要是自己心里的落差
过了自己这关就好办了
说来别人把李尔王改成了一部不错的片子
我们的改编呢
夜宴
还是黄金甲
日本那时的审美观还真是奇怪
男的女的都不敢恭维
简单的拍摄手法，上帝视角的拍摄，基本没有用到特写，近景都很少，基本运用中景和远景，还原了舞台剧的魅力。简单的剧情，一个乱字，电影里面时刻表现着乱，混乱的战场，迷乱的人伦，祸乱的家族，惑乱的人性，在这个乱中，一个貌似强大的家族走向了灭亡，留下一座座满目疮痍的废墟！类似莎士比亚的四大悲剧之一《李尔王》，但只把三个女儿换成了三个儿子，甜言蜜语的儿子最终抛弃并试图杀死父亲，父亲最后被最不受待见的三儿子所救，但最后本以为二人能得享天伦之乐了，三儿子却被冷枪一击致命，死在了父亲面前
如果这不是部如雷贯耳令我一贯心向往之的大师级电影，大概现在我会对它盛赞不绝，然而现在它却让我很矛盾。当然这也有我个人的失误与不幸，我在自己一鳞半爪的相关听闻中一直误以为这是一部描写真实日本战国历史的片子，而主角是武田信玄；其次是之前看过黑大师的另一部片子就让我对大师的风格和水平不甚满意，那也是部战争片——《蜘蛛巢城》，当时我就对片中那不中不西且并无必要的仿莎手法颇存腹诽（现在看来似乎可以认为两片主题是有延续性的，《乱》是对前者的补充和更完美的图解）。
本着标准的中国式工作总结写法，我先来说说《乱》片“矛”的地方。那就是场面宏大，背景真实，主题深刻。细节部分的真实甚至可以作为区别一部影片乃至导演高下的标准，老实说很多影片敷衍搪塞的细节让人不能不怀疑主创人员的创作态度和能力问题。伟大艺术作品之伟大往往要通过细节表现出来，这也正是一流和二流水平间的差距所在。《乱》当然于此无可挑剔。再说主题，《蜘蛛巢城》的缺点在我来看即是“似我者死”的毛病和不甚鲜明的主题，而《乱》的优点则正相反
一个女人最后赢了一切
当世界被欲望，被仇恨，被嫉妒所包围，一切都显得如此的黑暗。亲情在权利威逼下，甘拜下风；忠诚在利益诱导下，不值一钱；现实就是如此残酷，战争如此，现实何不如是，一代君王，落魄下场，何况平民百姓；当然，即时在黑暗中，光明之星也还是存在的，不过别报太大希望了，你永远不知道下一秒将会发生什么；
影片几个亮点：
1.开始的时候国王说在梦中看到自己孤苦一人，心生畏惧，战战兢兢，噩梦过后，看着身边的儿臣，方感安慰，其实就是一个后文的铺垫，由梦幻到真实，看到的事情在梦中首先发现，其实国王早就担心了，不过不太相信自己的感觉而已。
2.国王最后看天，说天空真美，其实感觉是一个讽刺而已，天空云彩不断变换，是非成本转头空，现实不断改变，这不是美，而是活生生的残酷。
3.那个表演傻子其实是智者，在一个疯子世界，也许疯子才是正常的。
【乱】对人性可谓洞察
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